EINZELNER AKT


Erste Szene

(Gartensaal eines rokokoschlosses)

(Der ordere Teil des Saales weitet sich rechts
und links zu halbrunden geräumigen Nischen,
deren Wandarchitektur teilweise mit Spiegeln
verkleidet ist. Einige zwanglos gestellte
bequeme Sitzmöbel. Kerzenbeleuchtung an
den Wänden. Zur Mitte, in den schmäleren Teil
des Saales, führen zwei Stufen hinauf. In der
linken Seitenwand ist die Tür zum Speisesaal.
In der rechten Seitenwand führt eine Tapetentür
auf die Bühne des Schlosstheaters.
An derselben Wand weiter vorne stehen eine
Harfe, ein Notenpult und, mehr zur Mitte des
Raumes gerückt, ein Clavecin (Tafelklavier).
Im Hintergrund hohe Fenstertüren, die auf eine
Terrasse führen, mit Ausblick auf den Park.
In den rückwärtigen Ecken wird der Saal durch
Glastüren begrenzt. Dahinter erstrecken sich zu
beiden Seiten galerieartige Räume mit Fenstern
zur Terrasse. Links gelangt man zum
Haupteingang des Schlosses, rechts in die
Orangerie. Es ist früh am Nachmittag. Beim
Aufgehen des Vorhangs und während des
Anfangs der ersten Szene erklingt aus dem
Salon links das Andante eines Streich-Sextetts.
Es ist eine Komposition des Musikers Flamand,
die soeben der Gräfin vorgespielt wird. Die Tür
zum Salon ist geöffnet. Dichter und Musiker
stehen nahe bei ihr. Sie hören aufmerksam zu
und beobachten die Gräfin. Etwas mehr zur
Mitte sitzt der Theaterdirektor in einem 
Armlehnstuhl. Er schlummert)

FLAMAND
Bezaubernd ist sie heute wieder!

OLIVIER
Auch du?

FLAMAND
Mit geschlossenen Augen hört sie ergriffen

OLIVIER
(auf den schlafenden Direktor deutend)
Auch dieser?

FLAMAND
Schweig, Spötter!

OLIVIER
Ihren strahlenden offnen –
hört sie meine Verse geb ich entschieden
den Vorzug.

FLAMAND
Auch du?

OLIVIER
Ich leugne es nicht.

FLAMAND
Da sind wir also -

OLIVIER
Verliebte Feinde -

FLAMAND
Freundliche Gegner

OLIVIER
Wort oder Ton?

FLAMAND
Sie wird es entscheiden!

OLIVIER
(immer leise, aber bestimmt)
Prima le parole - dopo la musica! 

FLAMAND
(heftig)
Prima la musia- e - dopo le parole! 

OLIVIER
Ton und Wort...

FLAMAND
... sind Bruder und Schwester.

OLIVIER
Ein gewagter Vergleich!

(Das Sextett hinter der Szene schliesst.
In diesem Augenblick erwacht
der Theaterdirektor)

DIREKTOR
Bei sanfter Musik schläft sich's am besten.

OLIVIER
(auf den Direktor deutend)
In solchen Händen liegt unser Schicksal!

DIREKTOR
Was wollt ihr? Ohne mich sind eure Werke –
totes Papier!

FLAMAND
Mit dir sind ihre Autoren -  
gefesselte Sklaven!

DIREKTOR
Meine schönen Dekors?

FLAMAND
Öde Kulissen!

DIREKTOR
Mein Künstler malt für des Königs Oper!

FLAMAND
Da kann ich den Ritter Gluck
nur bedauern.

DIREKTOR
Der unsere klassische »Iphigenie«
mit seiner gelehrten Musik Überschüttet.

FLAMAND
Den prophetischen Nachfolger
des grossen Corneille!

DIREKTOR
Keine Melodie behält man,  
kein Wort versteht man  
im Tumult des Orchesters!

FLAMAND
Seine Töne ergreifen –

OLIVIER
Dramatisch sein Atem –

DIREKTOR
Endlose Proben - monatelang. Und dann folgt
der Durchfall des »Drame héroique«.

FLAMAND
Das Publikum teilt sich in feindliche Lager –

OLIVIER
Erregung der Geister –

DIREKTOR
(spöttisch)
Probleme - Reformen!
Hört mir doch auf!

FLAMAND
Überfüllt das Theater –

OLIVIER
Durch Wochen nur ausverkaufte Häuser

DIREKTOR
Alles nur Mode!
Die grosse Gesellschaft, sie sitzt in den Logen,
gähnt gelangweilt und schwatzt.
Sie beachtet allein die Pracht der Dekors
und wartet voll Ungeduld auf die hohen
Töne des beliebten Tenors.
Es bleibt alles beim alten,
wie bei den Opern Lullys und Rameaus.
Nichts übertrifft die italienische Oper!

OLIVIER
(spöttisch)
Ihren schlechten Text?

DIREKTOR
Ihre gute Musik!
Man lauscht voll Rührung dem Zauber der Arie,
bewundert voll Staunen die Kunst der Sänger.
Die Opera buffa ganz im besonderen, - Maestro
Piccinni versteht seine Kunst - sie wird von arm
und reich verstanden, sie unterhält
und ergötzt auch den einfachen Mann.

FLAMAND
Höheres gilt es als Zeitvertreib!

OLIVIER
So wenig Verständnis –

FLAMAND
Ein Fachmann wie du!

DIREKTOR
Gestern traf ich den alten Goldoni. Er sass
verstimmt im Café de Foi. »Eure Opern
sind schrecklich«, rief er mir zu,
»für die Augen ein Paradies,
für die Ohren eine Hölle!
Vergebens wartet man auf die Arien,
sie klingen alle wie Rezitative! «

FLAMAND
Was soll uns das Urteil des Venezianers?

DIREKTOR
Er schreibt für sein Volk.

FLAMAND
(ironisch)
»Gondola - Gondola!«

OLIVIER
Er lässt Gewürzkrämer und Seifensieder auftreten.

DIREKTOR
Wie steht es bei uns?
In fernste Druidenvergangenheit tauchen unsere
Dichter, zu Türken und Persern, den Propheten
der Bibel schweift ihre Phantasie.
Wen soll das bewegen?
Das Volk bleibt kalt
und wendet sich ab.
Es will auf der Bühne leibhaftige Menschen
von Fleisch und Blut und nicht Phantome!

FLAMAND
(geringschätzig)
Du spielst für die Menge.

OLIVIER
Deine Truppe bevorzugt leichtfertige Schwänke.

DIREKTOR
Wir spielen nur Gutes!
Ein geistreiches heiteres Vaudeville oder
eine Opera buffa voll sprudelnder Laune.
In der Komödie weibliche Grazie ..

OLIVIER
... zum Entzücken der älteren Kavaliere!

DIREKTOR
Eine schöne Heroine hast auch
du nicht verschmäht!

FLAMAND
Schön ist Clairon, das weiss er am besten!

OLIVIER
Vorbei, vorbei ...

DIREKTOR
Eure zarte Beziehung scheint stark beschädigt.

OLIVIER
Doch noch immer bewundere
ich ihr reiches Talent.

DIREKTOR
Bald wird der Graf nicht nur dieses bewundern.
Zur heutigen Probe wird sie erwartet.

FLAMAND
Er wird mit ihr spielen?

DIREKTOR
Er will es versuchen,

(zum Dichter ironisch)

getragen von der Gewalt deiner Verse.
Doch still! Die Gräfin erhebt sich,

(zum Musiker)

noch sichtlich bewegt von deiner Musik.
War sie wirklich so schön? Schade, schade,
ich habe sie verschlafen.

FLAMAND
(in den Anblick der Gräfin versunken)
Verträumt ihr Auge ...

OLIVIER
(ebenso)
Ein entzückendes Lächeln umspielt ihre Lippen-

DIREKTOR
(leise)
Eine bedeutende Frau –

OLIVIER
Voll Geist und Charme –

DIREKTOR
(leise)
und Witwe –

(mit Betonung)

Und Witwe! Sie kommen!
Schnell dort in den Saal,
die Bühne zu ordnen und alles
zur Probe vorzubereiten.
Jetzt beginnt meine Arbeit.
Regie versteh' ich, das ist mein Metier.
Regie die Lösung, Regie das Geheimnis!
Sprechende Geste,
mimischer Ausdruck - erstes Gesetz!

(Alle drei ab in den, Theatersaal)

Zweite Szene

(Graf und Gräfin kommen aus dem Salon) 

GRÄFIN
Der Strom der Töne trug mich fort –
fern in eine beglückende Weite!

GRAF
Das Spiel der Geigen umgaukelt das Ohr,
mein Geist bleibt kalt.

GRÄFIN
Der gefürchtete Kritiker erhebt seine Stimme?

GRAF
Du liebst Musik. –
Wie gefällt dir Flamand?

GRÄFIN
(die Frage überhörend)
Den heiteren Couperin lieb ich, du weisst es,
doch zu flüchtig verrinnt
mir sein leichtfertig Spiel.
Rameau ist genial, - oft sing ich für mich:
»Fra le pupille di vaghe belle ... « - doch
unmanierlich und roh war sein Wesen.
Wenn ich dran denke, missfällt er mir gründlich.
Mein Genuss ist getrübt.

GRAF
Du musst den Menschen vom Werke trennen.

GRÄFIN
Wohl möchte ich –

GRAF
Doch du kannst nicht, ich sah es heute.

GRÄFIN
Mit geschlossnen Augen lauscht' ich den Tönen –

GRAF
Doch unter den Wimpern
ein Blick auf den Autor?

GRÄFIN
Hier seh' ich vollkommne Harmonie.
Gerne gesteh' ich –

GRAF
Wo Kunst und Natur
in so hübschem Verein ...

GRÄFIN
Lass mir die Freude der schönen Erregung.
Von mir nie Empfundnes entfloss den Tönen.
Dunkle Gefühle dringen empor,
bleiben sie stumm auch dem ahnenden Herzen!

GRAF
Was Musik nicht vermag, wird der Dichter
dir sagen: Oliviers Stück ist vortrefflich.

GRÄFIN
Ein so eifriges Lob,  
mein skeptischer Bruder?
Die, schöne Mittlerin, die du erwartest, ihr gilt

GRAF
Wie oft hast du selbst Clairon bewundert.
Vor ihr verstummt jede Kritik. Mit ihr zu spielen
macht mich befangen, denn heute sind die Rollen
vertauscht. Heut' ist's der Mäcen,
der der Nachsicht bedarf.

GRÄFIN
Was dem Partner fehlt, wird der »Graf« wohl
ersetzen, und des Dichters Wort
trägt bequem dich ans Ziel!

GRAF
Spotte nicht, Schwester! Du wirst zwiefach
umworben! Wort oder Ton –
wem neigst du dich zu?

GRÄFIN
Nicht will ich denken,
nur lauschend geniessen.

GRAF
Frau Gräfin, Frau Gräfin,
wohin führt der Weg?

GRÄFIN
Der Eure, Herr Graf,
führt zum Abenteuer!

GRAF
Heute ein gnädiger Blick für den einen –
Morgen ein Lächeln der Huld für den andern.

GRÄFIN
Im Herzen ein Echo
dem Lockruf des Geistes.

GRAF
Der Dichter wirbt stärker!

GRÄFIN
Sorg du für dich selbst.

GRAF
Nur Flücht'ges gefällt mir.

GRÄFIN
Wer kennt sein Schicksal?

GRAF
Neugierig bin ich, wie du entscheidest.

GRÄFIN
Wohl für keinen von beiden,
denn hier zu wählen, hiesse verlieren.

GRAF
Leicht zu verlieren,
leicht zu gewinnen,
Schönheit des Lebens –
wahrer Gewinn!

GRÄFIN
Sorgend gewinnen,
liebend behalten,
Wahrheit des Lebens –
schönster Gewinn!

GRAF
Heiter entscheiden,
sorglos besitzen,
Glück des Augenblicks
Weisheit des Lebens!

GRÄFIN
Freudig erkennen,
innig gewähren,
seliger Augenblick –
Glück des Lebens!

Drite Szene

(Der Theaterdirektor, Flamand
und Olivier treten wieder ein) 

DIREKTOR
Die Bühne ist fertig, wir können beginnen.
Das Programm für die Geburtstagsfeier der
gnädigen Gräfin ist entworfen. In edlem
Wettstreit wollen wir uns überbieten: Da ist die
berauschende Sinfonia unseres jungen Flamand.

GRAF 
(auf den Dichter deutend)
Dann sein Drama, in dem ich die
Rolle des Liebhabers spiele.

GRÄFIN
Als feuriger Schwärmer oder als Held?

DIREKTOR
Und schliesslich ein Opus aus meiner Werkstatt.

FLAMAND
Wahrscheinlich wieder ein dramatisiertes
Proverbe mit eingelegten Arietten
und Couplets!

DIREKTOR
Nein, nein, keineswegs!
Eine grosse »azione teatrale
meiner gesamten Truppe.
Ein Huldigungsfestspiel!
Ich will nichts verraten überInhalt und Titel ...

OLIVIER
(ironisch
Ein düstres Geheimnis!

DIREKTOR
Die erhabensten Bilder, das schönste Ballett!  
Auch Sänger der italienischen Oper
werden Sie diesmal hören.
Stimmen, Frau Gräfin, Sie werden staunen!
Ihre perlenden Läufe, ihre hohen Triller!
Des Tenors hohe Töne - ein strahlender Glanz!

FLAMAND
Musik nur als Vorwand!

DIREKTOR
So spricht nur der Neid. Der Erfolg entscheidet!

OLIVIER
Alberne Verse –

DIREKTOR
Wer hört auf die Worte, wo Töne siegen!

(In diesem Augenblick fährt durch die Auffahrt
des Parks ein Reisewagen vor, in dem die
berühmte Schauspielerin Clairon ankommt)  

GRAF
(durch die Glastüren in den Park blickend)
Da ist sie! Ich eile, sie zu begrüssen.

Vierte Szene 

OLIVIER
(zum Direktor)
Sie ist doch gekommen!
Du hast es erreicht.

GRÄFIN
(hinausblickend)
Die berühmte Tragödin im Reise-Kostüm!

DIREKTOR
(zu Olivier)
Das Ergebnis meines impetuosen Drängens.

FLAMAND
Könnte sie auch singen, wäre sie unwiderstehlich!

OLIVIER
Wie soll ich dir danken!

(Der Graf ist mit Clairon eingetreten
und stellt sie der Gräfin vor)

GRAF
Melpomenens Priesterin,
die göttliche Clairon!

GRÄFIN
(artig)
Wie oft habe ich Euch auf der Bühne bewundert.

DIREKTOR
(mit Pathos)
Andromache, Phädra, Medea, Roxane!

CLAIRON
(zum Direktor)
Du erschwerst meinen Auftritt,  
mein lieber La Roche.

(zur Gräfin)

Ich fürchte, Frau Gräfin,  
Sie werden nach dieser Einführung
von meinem Dialog enttäuscht sein.

GRÄFIN
(sehr höflich)
Sie unterschätzen den Reiz,
aus Ihrem Mund Worte zu hören,
die nicht an ein Versmass gebunden sind.
Ihr natürlicher Vortrag wird auch im wirklichen
Leben triumphieren.

CLAIRON
Wenn wir in unsrer Welt des Scheins der
Wirklichkeit zu nahe kommen, so ist die Kunst
in Gefahr, sich die Flügel zu verbrennen.

(zum Dichter)

Haben Sie Ihr Gedicht vollendet, Olivier?
Meine Rolle bricht an der interessantesten
Stelle ab. –
Ist es nun eine Sache der Galanterie
oder des Herzens, dass Sie uns die
Liebesszene so lange verschweigen?

OLIVIER
(mit einem Blick auf die Gräfin)
Durchaus eine Sache der Inspiration,
verehrte Clairon. Der heutige Morgen liess
mir noch ein schönes Sonett zufliegen.

GRAF
Sein Stück ist fertig, hier das Manuskript.

CLAIRON
So machen Sie uns doch mit der jüngsten
Eingebung unseres Dichters bekannt, lieber
Graf, und geben Sie uns dabei gleich eine
Probe Ihres rhetorischen Talentes.

GRAF
Aus Begeisterung für den Autor will ich
Sie über die Grenzen dieses
Talentes nicht länger im unklaren lassen!

(Clairon und der Graf deklamieren aus
dem Theaterstück des Dichters. Sie
lesen aus ihren Rollen. Clairon beginnt!)  

CLAIRON
Ihr geht.
Entliess Euch schon die Macht,
die Euch an meine Spur gebunden,
der Weg, der Euch herangebracht,
ist er so leicht zurückgefunden?
Dies Auge, das auf mir geruht
in glückerfülltem, stillen Feuer,
sprüht Blitze schnell vor Übermut
nach unruhvollem Abenteuer!

GRAF
Ich geh.
Doch da ich gehen muss,
den Feind im Streite zu erreichen,
Entbiet' ich Euch zum Abschiedsgruss
der ungeteilten Treue Zeichen:
der Seele Glut zum sichern Pfand,
ein liebend Herz zum Angebinde, -
und wahre Kopf mir nur und Hand,
dass schnell und stark ich überwinde.

CLAIRON
Doch bunte Welt, bewegt und gross,
entrückt Euch abgelebten Zeiten ...

GRAF
O Göttin, nur in Euren Schoss
wird Kampf und Sieg mich heimgeleiten.

CLAIRON
Wie rasch nach andrem Ihr verlangt!
Begier ist Nahrung dem Vergessen.
Vor dem, wonach Ihr sehnend bangt,
verblasst, was liebend Ihr besessen.

GRAF
Welch Bangen, Sehnen, welch Begehren
Verglimmte nicht im Flammenschein,
den Ihr entfacht!

CLAIRON
Das sollt Ihr schwören,
und lasst des Schwurs mich Zeuge sein!

GRAF
Kein Andres, das mir so im Herzen loht,
Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde,
Kein andres, das ich so wie dich begehrte,
Und käm' von Venus mir ein Angebot.
 
Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not,
Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte,
Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte, -
Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod.
 
Und trüg' ich's fünfmalhunderttausend Jahre,
Erhielte ausser dir, du Wunderbare,
Kein andres Wesen über mich Gewalt.

CLAIRON
(den Grafen, der sehr in Feuer
geraten ist, unterbrechend)
Bravo, Bravo! Sie sind wirklich kein Laie.
Ich bin fest entschlossen, zu Ihrem theatralischen
Talent in nähere Beziehung zu treten.

(Sie nimmt das Manuskript und überreicht es
in feierlich-zeremonieller Weise dem Direktor)

Hier nimm das Drama
und setz es in Szene!
Bestimm unsren Auftritt,
Prüf unsre Geste!
Geleit uns zur Probe
und sei unser Mentor!

DIREKTOR
(auf ihren Ton eingehend, bläht sich auf)
Der Theatersaal ist hell erleuchtet.
Folgt mir, ihr Freunde!

(zum Dichter, der folgen
will, mit Grabesstimme)

Du bleibst!
Mein Zartgefühl verbietet mir,
dem Autor zu erlauben, bei der szenischen
Einrichtung seines Stückes zugegen zu sein.
Harre und vertraue!

CLAIRON
Schon küsst ihn die Muse!

DIREKTOR
Ungehemmt und ohne Fessel
sei das Walten meiner Phantasie!

CLAIRON
Mein lieber La Roche, Du bist ein Genie!

(Direktor ab in den Theatersaal, Clairon
folgt ihm am Arme des Grafen.)  

GRÄFIN
(dem Grafen nachblickend)
Ein Philosoph schreitet seiner
Bekehrung entgegen.

FLAMAND
Er deklamierte eindringlich  
und recht natürlich.

GRÄFIN
(zum Dichter)
Der Liebhaber in Eurem Theaterstück  
drückt seine Gefühle für die Angebetete  
wahrhaft erschöpfend aus.

OLIVIER
Der Vortrag des Grafen war eine
Improvisation an eine falsche Adresse.
Gestattet, dass ich den Missbrauch wende!

(Er wendet sich zur Gräfin
und rezitiert sein Sonett)

Kein andres, das mir so im Herzen loht,
Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde,
Kein andres, das ich so wie dich begehrte,
Und käm' von Venus mir ein Angebot.

GRÄFIN
Eine schnöde Methode, die angeredete
Person nach Belieben zu vertauschen!

OLIVIER
(fährt fort, ohne sich im Ausdruck
unterbrechen zu lassen)
Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not,
Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte,
Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte, -
Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod.

(Der Musiker geht hier an das Clavecin
und beginnt auf diefolgenden Worte die
Melodie eines Liedes zu improvisieren)

Und trüg' ich's fünfmalhunderttausend Jahre,
Erhielte ausser dir, du Wunderbare,
Kein andres Wesen über mich Gewalt.
Durch neue Adern müsst' mein Blut ich giessen,
In meinen, voll von dir zum Überfliessen,
Fänd' neue Liebe weder Raum noch Halt.

GRÄFIN
Ein schönes Gedicht!
Wie eine Feuergarbe schlägt es empor.
Doch wie grausam geht Ihr mit ihm um!
Ihr gebt es fremden Ohren preis und verlangt,
dass ich Zutrauen zu ihm gewinne.
Ach! Man sollte Liebesschwüre
nicht öffentlich vortragen.
Finden Sie nicht auch, Flamand?

FLAMAND
Seine Verse sind von vollendeter Schönheit.
Schon höre ich sie als Musik in mir.

(Er eilt ab in den Salon links vorne)  

OLIVIER
(dem Musiker nachrufend)
Was tust du, was willst du?

Fünfte Szene 

GRÄFIN
Lassen Sie ihn gewähren. Wie Sie sehen,
ist auch Musik eine Sache der Inspiration.

OLIVIER
(will dem Musiker nacheilen)
Mein Sonett, mein schönes Sonett!

GRÄFIN
Stören Sie ihn nicht! Was kann er Böses tun?

OLIVIER
Schrecklich, ich fürchte, er komponiert mich.

GRÄFIN
Ist das so schlimm? Wartet doch ab.

OLIVIER
Neue Entstellung! Er zerstört meine Verse.

GRÄFIN
Vielleicht schenkt er ihnen höheres Leben.

OLIVIER
Mein schönes Gedicht, mit Musik übergossen!

GRÄFIN
So voller Besorgnis um Eure Verse?
Jetzt in dem Augenblick, wo wir allein?
Habt Ihr mir nichts in Prosa zu sagen?

OLIVIER
Meine Prosa verstummt.

(stürmisch auf sie eindringend)

Ihr wisst, dass ich glühe –  

GRÄFIN
Bedenklicher Zustand!
Fasst mich nicht an!
Ein wenig Geduld würd' ich herzlich begrüssen.

OLIVIER
Immer Geduld - niemals Erfüllung!

GRÄFIN
(ruhig)
Hoffnung ist süss,
Gewährung vergänglich.

OLIVIER
So darf ich hoffen? Soll nicht fürchten?

GRÄFIN
Jegliches Feuer braucht stete Bewegung, soll
es bestehen. Ein Brand ist die Liebe! Ohne Hoffen
oder Fürchten erlischt ihr Leben.

OLIVIER
Ihr quält mich, Madeleine!
Euer leuchtendes Auge macht mich
zum Sklaven nur eines Gedankens:
Mit all meinem Fühlen und all meinem
Dichten Euer Herz zu erobern!

GRÄFIN
(zeigt auf der Musiker im Nebenraum)
Auch er wirbt da drinnen - seht doch hin –
am Schreibtisch... Die Feder fliegt!

OLIVIER
Der Töne Sprache wollt Ihr verstehen?

GRÄFIN
Dunkle Träume wecken sie –
unaussprechlich –
Ein Meer von Empfindung -
beglückend schön!

OLIVIER
Wachen Geistes innre Klarheit –
denkt Ihr wirklich davon gering?

GRÄFIN
Die Worte der Dichter schätze ich hoch,
doch sagen sie nicht alles,
was tief verborgen.

OLIVIER
Ihr weicht mir aus, bekennt doch offen:
eine schlanke Gestalt,
ein glattes Gesicht wecken die Sinne
und haben den Vorrang
vor Geist und Witz!

GRÄFIN
Eine nüchterne Weisheit! Doch Ihr vergesst,
dass hier männliche Anmut gepaart mit Talent.

OLIVIER
Ein entwaffnender Einwand.
Habt doch Erbarmen!

GRÄFIN
Mit Euch? - Mit ihm? Mit zweien zugleich?

OLIVIER
So krönt den Sieger!

FLAMAND
(mit einem Notenblatt in der Hand
hereinstürzend, hat die letzten Worte gehört)
Hier ist er!

(setzt sich ans Clavecin)  

GRÄFIN
Wir hören...

Sechste Szene

(Flamand singt und spielt das soeben
von ihm komponierte Sonett) 

Sonett

FLAMAND
Kein andres, das mir so im Herzen loht,
Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde,
Kein andres, das ich so wie dich begehrte,
Und käm' von Venus mir ein Angebot.
 
Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not,
Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte,
Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte
Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod.
 
Und trüg' ich's fünfmalhunderttausend Jahre,
Erhielte ausser dir, du Wunderbare,
Kein andres Wesen über mich Gewalt.
 
Durch neue Adern müsst' mein Blut ich giessen,
In meinen, voll von dir zum Überfliessen,
Fänd' neue Liebe weder Raum noch Halt.

Terzett

(gleichzeitig Gräfin, Olivier, Flamand) 

GRÄFIN
Des Dichters Worte, wie leuchten sie klar!

OLIVIER
Ich wusste es ja, er zerstört meine Verse.

GRÄFIN
Doch was er selbst nicht geahnt, der andere
vollbringt's. Wo liegt der Ursprung?

OLIVIER
Das schöne Ebenmass ist dahin.

GRÄFIN
Haben ihm die Worte
die Melodie vorgesungen? War diese schon
harrend bereit, die Worte liebend zu umfangen?
Trägt die Sprache schon Gesang in sich,
oder lebt der Ton erst getragen von ihr?
Eins ist im andern und will zum andern.
Musik weckt Gefühle, die drängen
zum Worte.
Im Wort lebt ein Sehnen nach Klang und Musik.

OLIVIER
(gleichzeitig)
Vernichtet der Reim – die Sätze zerstückelt,
willkürlich zerlegt in einzelne Silben,
in kurz und lang ausgehaltene Töne!
Sie nennen es »Phrase«, die Herren Musikanten!
Wer achtet nun noch auf den Sinn des Gedichts?
Die schmeichelnden Töne, sie triumphieren!
Der Glückliche!
Auf meiner Worte Stufen steigt
er zu leichtem Sieg.

GRÄFIN
(zum Dichter)
Wie schön die Worte, kaum kenn' ich sie wieder!
Wie innig ihr Ausdruck und stürmisch ihr Werben!
Nun, Olivier, Sie schweigen –
Sie denken?

(ruhig)

Sind Sie mit meiner Kritik nicht zufrieden?

OLIVIER
Ich überlege, ob das Sonett nun von ihm ist oder
von mir. Ist es nun ihm eigen, oder noch mein?

GRÄFIN
Wenn Sie erlauben, gehört es jetzt mir! Als
schönes Geschenk des heutigen Tages.

FLAMAND
(enthusiastisch)
Es ist für ewige Zeit nur für Sie!

(Olivier erhebt sich unwillig)

Deiner Verse Licht scheint mir heller zu strahlen!  

OLIVIER
Du raubst meine Worte
und schmeichelst dem Ohr!

GRÄFIN
In edler Melodie der schöne Gedanke –
Ich denke,
es gibt keinen besseren Bund!

(zum Dichter)

Wie immer Sie sich auch wehren,
lieber Freund:

(zu beiden)

Unzertrennlich seid Ihr vereint
in meinem Sonett!

DIREKTOR
(tritt eilig ein)
Verzeiht mir, Frau Gräfin, ich muss ihn entführen.
Wir brauchen den Autor sogleich auf der
Probe - sein Einverständnis zu einer Kürzung.

(zum Dichter)

Ein genialer Strich aus meiner Feder bringt
deinem Stück verblüffende Wirkung!

OLIVIER
La Roche als Chirurg -  
nun wird's gefährlich!

DIREKTOR
(im Abgehen)
Das Kind deiner Muse ist wohlgebaut.
Nur ein Arm ist zu lang.

OLIVIER
Ich kenn' deinen Vorschlag: Du schneidest
ein Stück ab, und die Hand ist weg.

(lachend ab mit dem Direktor)

Siebente Szene 

FLAMAND
(allein mit der Gräfin)
Verraten hab' ich meine Gefühle! Von Eurer
Schönheit geblendet steh ich vor Euch
und erwarte mein Urteil.

GRÄFIN
Ihr beide verwirrt mich, ich zweif le,
ich schwanke...

FLAMAND
Entscheidet, entscheidet: Musik oder Dichtkunst?
Flamand, Olivier - wem reicht Ihr den Preis?

GRÄFIN
Schon war ich im Bann Eurer holden Töne,
sie siegten über das trockene Wort, da erwecket
Ihr dieses zu klingendem Leben...
So innig verbunden Eure Künste!

FLAMAND
Ihr selbst seid die Ursache dieser Verstrickung –

GRÄFIN
Alles verwirrt sich -, Worte klingen,
Töne sprechen –

FLAMAND
... dass ich Euch liebe!
Diese Liebe, plötzlich geboren an jenem
Nachmittag, als Ihr eintratet in Eure Bibliothek –
Ihr saht mich nicht... Ein Buch nahmt Ihr in Eure
schönen Hände. Ich sass versteckt in einem
Winkel, lautlos - hielt den Atem an und wagte
nicht, mich zu regen. Seite um Seite sah ich Euch
lesen ... Dämm'rung brach herein - Verzaubert
trank ich Euer Bild und schloss die Augen. –
Musik rauschte in mir, unerlöst im Taumel meiner
Empfindung. Als ich die Augen aufschlug,
wart Ihr verschwunden. - Nur das Buch, in dem Ihr
gelesen, lag noch an seinem Platz –
aufgeschlagen, wie Ihr es verlassen. Ich nahm
es auf und las im Zwielicht: »In der Liebe ist das
Schweigen besser als reden. Es gibt eine
Beredsamkeit des Schweigens, die
durchdringender ist als Worte es sein können. «
[Pascal] Lange blieb ich und spürte noch die Nähe
Eurer Gedanken - da wurde es dunkel -
ich war allein. –
Seit jener Stunde bin ich ein anderer.
Ich atme nur noch in Liebe zu Euch!

GRÄFIN
(nach einer kleinen Pause)
Und jenen Spruch,
Ihr beherzigt ihn wenig.
Warum nehmt Ihr zu Worten Eure Zuflucht?
Ihr borgt von Eurem Freund,
vertauscht die Rollen.

FLAMAND
Erklingen hörtet Ihr meine Lieben,
doch die Töne, sie fanden den Weg nicht
zu Eurem Herzen.

GRÄFIN
Sie erzählten beredsam
von Eurem Empfinden.

FLAMAND
So tat ich recht,  
mein Geständnis zu wagen?

GRÄFIN
»Das Glück der Liebe, die man nicht
zu gestehen wagt, hat Dornen,
aber auch Süsse.« [Pascal]

FLAMAND
Ihr zitiert jenes Buch und weicht mir aus.
Um Antwort bitt' ich, vernichtende
oder beseligende Antwort!
Gewährt mir ein Zeichen, ein Wort nur...

GRÄFIN
Nicht jetzt, Flamand, nicht hier!

FLAMAND
Wann?! Wo?!

GRÄFIN
Dort oben, wo Eure Liebe geboren –

FLAMAND
In der Bibliothek, noch heute!

GRÄFIN
Nein, nein, morgen –

FLAMAND
Morgen früh?

GRÄFIN
Morgen mittag um elf.

FLAMAND
Madeleine!

(er drückt stürmisch einen Kuss auf ihren
Arm und stürzt ab. Die Gräfin bleib t allein
zurück, sie ist sichtlich bewegt.
Sie blick t Flamand nach und setzt sich
nachdenklich in einen Armlehnstuhl.
Die Probe im Theatersaal nebenan geht weiter.
Man hört Clairon deklamieren, den Grafen
antworten, Zwischenrufe des Direktors.
Der Souffleur wird angerufen.
Er ist eingeschlafen. Heiterkeit. Alles mehr oder
weniger undeutlich. –
Durch das Gelächter im Theatersaal wird die
Gräfin aus ihrer nachdenklichen Stimmung
gerissen, sie erhebt sich und klingelt.) 

GRÄFIN
(zum eintretenden Haushofmeister)
Wir werden die Schokolade hier im
Salon einnehmen.

(Haushofmeister ab)

Achte Szene

(Der Graf tritt aus dem
Theatersaal sehr lebhaft ein) 

GRAF
(begeistert)
Welch' köstliche Begegnung! Sie ist reizend -,
bezaubernd!

GRÄFIN
(ihn verspottend)
»Nur Flücht'ges gefällt mir!«

GRAF
Sie lobte meinen Vortrag,
fand für mein Spiel begeisterte Worte.

GRÄFIN
Du fühlst dich bewundert und gibst
dich gefangen. Eine süsse Schalmei sind die
Worte der Schmeichler.
Zu lieben geneigt,
die uns bewundern, glauben oft wir zu lieben,
die wir bewundern.

GRAF
Ein klarer Geist erkennt und beurteilt
den Kreis aller Dinge.

GRÄFIN
Bezahl nicht zu teuer, gescheiter Bruder!

GRAF
So traust du mir zu im Spiel der Gefühle
den Kopf zu verlieren?

GRÄFIN
Wenn man verliebt ist,
so urteilt das Herz!

GRAF
Torheit wär' es zu widerstehen,
wo Geist und Schönheit so strahlend regieren.

GRÄFIN
So huldige der Schönheit, du kennst ihren
Wert. Meine Lage ist ernster!
Denk nur, schon haben die beiden
mir ihre heftige Liebe erklärt.

GRAF
Das wird ja lustig! Was gab den Anlass?

GRÄFIN
Die Huldigung des Dichters.

GRAF
Das Sonett aus dem Drama?

GRÄFIN
Er trug es mir vor.

GRAF
Es bewegte dein Herz?

GRÄFIN
Nicht sehr –

GRAF
So liess es dich kalt?

GRÄFIN
Nicht mehr,  
hör doch nur, seit er –

GRAF
Wer? Flamand?

GRÄFIN
Seit er's komponiert!

GRAF
Wie? Er hat das Sonett komponiert!

GRÄFIN
Zum Entsetzen des Dichters.

GRAF
Und was sagt Olivier?

GRÄFIN
Er schien verdriesslich,
dann wurde er nachdenklich.
Er war sichtlich bewegt, verblüfft jedenfalls.

GRAF
(in höfisch galantem Ton)
Und die beiden vereint –

GRÄFIN
(auf seinen Ton eingehe)
Bestürmen mein Herz!

GRAF
Was soll daraus werden?

GRÄFIN
Vielleicht gar - eine Oper!

GRAF
Eine Oper? Charmant!  
Meine Schwester als Muse!

GRÄFIN
Erspar dir dein Spotten!
Triff du, lieber Bruder,  
da eine Wahl!

GRAF
Wort oder Ton -  
Ich bleibe beim Wort.

GRÄFIN
Viel Glück bei Clairon!

GRAF
(mit einer galanten Verbeugung)
Venus – Minerva in einer Person.
 
Neunte Szene

(Clairon, Direktor und Dichter treten
fröhlich gelaunt aus dem Theatersaal auf. –
Der Musiker bald darauf
von der anderen Seite) 

DIREKTOR
Wir kehren zurück in die Welt des Salons –

OLIVIER
Die Probe ist aus.

DIREKTOR
Wir wechseln das Zeitalter –

CLAIRON
... verwandeln uns aus sagenhaften Gestalten
in Menschen, die nach den Gesetzen
des Salons ihre Rollen spielen.

GRAF
(zu Clairon)
Nicht immer dankbare Rollen!

CLAIRON
Hängt das nicht sehr von den Stichworten ab?

GRÄFIN
Waren Sie mit ihrem Partner zufrieden?

CLAIRON
Er zeigte Esprit und Theatertalent. Denken Sie:
Der Souffleur war eingeschlafen –

DIREKTOR
(zu Olivier)
Ein schlechtes Zeichen für dein Drama!

OLIVIER
Dein Souffleur schläft immer!

CLAIRON
... und der Graf deklamierte weiter, voll Bravour
und ohne aus seiner Rolle zu fallen.
Ein seltener Fall von Geistesgegenwart.

GRAF
(zu Clairon)
Dürfen wir hoffen, dass Sie den heutigen
Abend mit uns verbringen?

CLAIRON
Leider muss ich zurück nach Paris. Morgen ist
grosses Fest im Palais Luxemburg.
Wir spielen den »Tancred«
des Herrn Voltaire.
Ich habe noch fleissig zu memorieren.
Wie Sie gesehen haben,
kann der Souffleur auch einschlafen. 

(Der Haushofmeister tritt auf mit
einigen Dienern. Diese beginnen
auf einen Wink der Gräfin Schokolade
zu reichen)

GRÄFIN
(zu Clairon)
Bevor Sie fahren, noch eine kleine Erfrischung.

DIREKTOR
Fast wären wie in einem Ozean von Versen
ertrunken! Eine Tasse Schokolade wird uns
erquicken. - Und nun, verehrte Frau Gräfin,
während wir nach den Anordnungen Ihrer
Regie diese Schokolade schlürfen,
eine kleine Abwechslung für Auge
und Ohr: Eine Tänzerin
und zwei italienische Sänger!  

GRÄFIN
Wir sind geneigt, uns daran zu erfreuen.

(Auf einen Wink des Direktors treten
aus dem Theatersaal eine junge Tänzerin
und drei Musiker auf. Das Clavecin
wird in den Hintergrund gerückt. Die
Musiker gruppieren sich mit den Pulten
um dasselbe. - Die Gräfin hat sich gesetzt –
links vorne. In ihrer Nähe steh der Musiker.
Rechts im Vordergrund Clairon. Der Dichter
setzt sich alsbald zu ihr. - Die Tänzerin beginnt
einen graziösen Tanz, von den Musikern
auf der Bühne begleitet. - Während des Tanzes
werden von den Dienern unauffällig
Erfrischungen gereicht.)
 
I. Tanz
Passepied  

DIREKTOR
(spricht begeistert auf den Grafen ein, der
mit grossem Interesse die Tänzerin beobachtet)
Was sagt Ihr! Die personifizierte Grazie!
Meine neueste Entdeckung!
Ein kleines Mädchen aus der Picardie.
Ich fand sie beim Vicomte

(Er flüstert dem Grafen
diskret den Namen ins Ohr)

Er hielt sie bei sich verborgen!

(Der'Graf betrachtet die Tänzerin
mit neuem Interesse eingehend
durch seine Lorgnette)

Im richtigen Moment gelang es mir mit List, sie zu
entführen. Sie wird jetzt in meiner Ballettschule
erzogen. Oh! eine bedeutende Begabung! Ich
prophezeie ihr eine grosse Zukunft in der nächsten
Nähe des Königs. Morgen tanzt sie beim Prinzen
von Conti im »Salon des quatre Glaces«.
Seht mir, welch eine Beherrschung des Körpers!
Und diese Jugend! Ein Traum! –

II. Tanz
Gigue

(Das folgende Gespräch wird so geführt,
dass die anderen es nicht hören;
sie folgen mit ihrer ganzen Aufmerksa
mkeit demvorgeführten Tanz)  

OLIVIER
(setzt sich zu Clairon)
Wie soll ich dir danken, dass du gekommen bist?
Du sprichst meine Verse hinreissend!

CLAIRON
Ich bin fest entschlossen, auf keinen
Fall mehr dein Entzücken zu erregen.
Behalt sie bei dir, deine Komplimente.

OLIVIER
Soll zwischen uns nun für alle Zeit
feindseliges Schweigen herrschen?

CLAIRON
Ein erspriesslicher Dialog dürfte
nicht mehr aufkommen.

OLIVIER
Um so wahrscheinlicher dürfte
ein solcher sehr bald zwischen dem Grafen
und dir beginnen.

CLAIRON
Ein Wundervogel - ein Philosoph. Er setzt seiner
Jugend eine Maske auf. Gegen maskierte
Männer bin ich von jeher misstrauisch.

OLIVIER
Der Zauber deines Wesens
wird auch ihn bestricken.

CLAIRON
Wenn du so gut die Zukunft weissagen kannst,
so wirst du auch wissen, dass es zwischen
uns nur eine Vergangenheit gibt.

OLIVIER
Eine sehr schöne Vergangenheit.

CLAIRON
(energisch)
Die mit einem grossen Krach geschlossen hat.

(Sie erhebt sich)

Der Vorhang ist gefallen! 

(Sie lässt ihn stehen und
setzt sich zur Gräfin)  

DIREKTOR
(der bemerkt hat, dass die beiden sich
in Unfrieden getrennt haben,
wendet sich zum Dichter)
Na, ich glaube nicht, dass du in ihren Memoiren
eine ansehnliche Rolle spielen wirst!

III. Tanz
Gavotte

GRAF
(zur Tänzerin)
Eure Kunst entzückt und begeistert mich.
So wie das Denken unseren Geist vom Körper
loslöst und uns in eine höhere
Welt versetzt, so überwindet
der Tanz die Erdenschwere.
Der Körper scheint zu schweben,
begleitet von bewegenden Tönen.           

(Die Tänzerin mit einem Knix ab in
den Theater-saal. Der Direktor
begleitet sie und kommt sofort
wieder zurück.)

Und hier, lieber Freund Flamand,
müssen Sie gestehen, ist Ihre Kunst nicht
die Herrscherin, sondern nur

(mit einem Dankeswink an
die drei abgehenden Musiker)

eine allerdings köstliche - Beigabe.  

FLAMAND
Ein bezaubernder Irrtum! Ohne Musik würde
es niemand sich einfallen lassen,
auch nur ein Bein zu heben.

OLIVIER
Tanz und Musik stehen im Bann des Rhythmus,
ihm unterworfen seit ewiger Zeit.

FLAMAND
Deiner Verse Mass
ist ein weit stärkerer Zwang.

OLIVIER
Frei schaltet in ihm des Dichters Gedanke!
Wer zieht da die Grenze zwischen
Form und Gehalt?

FLAMAND
In irdischer Form ein Unfassbar-Höheres: Musik!
Sie erhebt sich in Sphären,
in die der Gedanke nicht dringt.

OLIVIER
Nicht in unfassbaren Klängen, in klarer
Sprache forme ich meine Gedanken.
Dies ist der Musik für immer verwehrt.

FLAMAND
Mein Gedanke ist die Melodie. Sie kündet
Tieferes, ein Unaussprechliches!
In einem Akkord erlebst du eine Welt.

DIREKTOR
Sie streiten sich um eine Rangordnung
ihrer Künste. Verlorene Mühe!
Im Bereich meiner Bühne dienen sie alle.

GRAF
Schon sind wir inmitten der Diskussion
über das Streit -Thema
unserer Tage.

FLAMAND
Musik ist eine erhabene Kunst! Nur unwillig
dient sie dem Trug des Theaters.

GRÄFIN
Nicht Trug! Die Bühne enthüllt uns das Geheimnis
der Wirklichkeit. Wie in einem Zauberspiegel
gewahren wir uns selbst. Das Theater ist das
ergreifende Sinnbild des Lebens.

DIREKTOR
Seine oberste Göttin: Phantasie. Ihr untertan
alle Künste: Poesie, Malerei, Skulptur und Musik.
Und wo wär' eure Sprache, was sind eure Töne
ohne Deklamation und Gesang?
Ohne die Darstellung durch den Akteur,
den Zauber seiner Persönlichkeit,
ohne sein Kostüm? He? Ohne seine Maske?

CLAIRON
Jawohl, ganz recht!

DIREKTOR
Ihr überschätzt euren Schreibtisch!

OLIVIER
Der dichtende Geist ist der Spiegel der Welt.
Poesie ist die Mutter aller Künste!

FLAMAND
Musik ist die Wurzel, der alles entquillt.
Die Klänge der Natur singen
das Wiegenlied allen Künsten!

OLIVIER
Die Sprache des Menschen allein ist der Boden,
dem sie entspriessen.

FLAMAND
Der Schmerzensschrei ging der Sprache voraus!

OLIVIER
Doch das Leid zu deuten vermag sie allein.
Der wirklichen Tiefe des Tragischen kann
nur die Dichtkunst Ausdruck verleihen.
Nie kann sie in Tönen sich offenbaren!

GRÄFIN
Das sagt Ihr jetzt, in dem Augenblick,
wo ein Genie uns lehrt, dass es eine musikalische
Tragödie gibt?

GRAF
Halt! Noch einen Schritt und wir stehen vor dem
Abgrund! Schon stehen wir der »Oper«
Aug in Aug gegenüber.

GRÄFIN
Ein schöner Anblick,
ich wag' es zu sagen.

CLAIRON
Etwas absonderlich, dieses Geschöpf
aus Tönen und Worten.

GRAF
(dazwischen rufend)
Und Rezitativen! Und Rezitativen!

OLIVIER
Komponist und Dichter, einer vom andern
schrecklich behindert verschwenden
unsägliche Mühen, um es zur Welt zu bringen.

GRAF
Eine Oper ist ein absurdes Ding. Befehle werden
singend erteilt, über Politik im Duett verhandelt.
Man tanzt um ein Grab, und Dolchstiche
werden melodisch verabreicht.

CLAIRON
Ich könnte mich damit befreunden,
dass man in der Oper mit einer Arie stirbt.
Warum aber sind die Verse immer
schlechter als die Musik?
Dieser verdanken sie doch erst
die Kraft ihres Ausdrucks.

GRÄFIN
Bei Gluck ist es anders.  
Er führt die Dichter, er kennt die Leidenschaft
unserer Herzen und er erweckt in jenen
verborgene Kräfte.

OLIVIER
Auch bei ihm ist das Wort mir ein
Stiefkind des Taktstocks.

FLAMAND
Nur bei ihm ist die Musik nicht mehr Dienerin! –
Dem Worte ebenbürtig, singt sie mit ihm.

GRAF
Wenn nur die Rezitative nicht wären!
Wer widerstünde der bleiernen Langeweile,
die sie verbreiten?

OLIVIER
Endlos schleppen sie sich dahin.

GRAF
Sie haben weder die Süsse der Melodie
noch denReiz der kraftvollen Rede.

FLAMAND
Eure Kritik trifft die Oper des alten Stils.  
Das »Accompagnato« unseres Meisters
hat die Kraft des antiken Monologes.  
Der Reichtum des Orchesters macht
es zu Höhepunkten in seinen Tragödien.

CLAIRON
Und die Arie? Soll sie verschwinden?

DIREKTOR
Das unheilbare Gebrechen unserer Opern ist der
betäubende Lärm des Orchesters.
Sein Brüllen und Toben verschlingt die Stimmen.
Die Sänger werden gezwungen, zu schreien.

GRAF
Ob der Text gut oder schlecht, ist ohne
Bedeutung. Niemand kann ihn verstehen.

DIREKTOR
Wo bleibt der Gesang, diese Gabe der Götter?
Die menschliche Stimme, das Ur-Instrument, es
wird vergewaltigt züi Sklavendiensten! Dahin
die Tradition des alten italienischen Gesanges!
Der Bel Canto liegt im Sterben!

CLAIRON
Ein dramatischer Tod!

OLIVIER
Seine prophetischen Worte
scheinen mir stark übertrieben.

GRÄFIN
(ironisch)
Bevor sein Leben erloschen, lieber La Roche,
lassen Sie uns Ihre Sänger hören!
Wir wollen uns immerhin von der Lebenskraft der
italienischen Gesangskunst ein Bild machen.

(Der Direktor gibt ein Zeichen, worauf
die italienische Sängerin und der
italienische Tenor eintreten)  

FLAMAND
(ironisch)
Gib uns eine Probe deiner »dienenden« Kunst!

DIREKTOR
Sie hören ein Duett einer italienischen Oper
nach einem Text des Metastasio.

GRÄFIN
Es wird die Debatte wohltuend beschliessen.

(Die Sänger beginnen ihr Duett. –
Der Graf bringt Clairon galant eine
neue Tasse Schokolade und setzt
sich zu ihr)

Duett der Italianischen Sänger

TENOR
Addio, mia vita, addio,
Non piangere il mio fato;
Misero non son'io:
Sei fida, ed io lo so.
Se non ti moro allato,
Idolo del cor mio,
Col tuo bel nome amato
Fra' labbri, io morirò.

SOPRAN
Se a me t'invola il fato,
Idolo del cor mio,
Col tuo bel nome amato
Fra' labbri, io morirä.

TENOR
Addio mia vita,

SOPRAN
addio.
Luce degli occhi miei.

GRÄFIN
Ein sehr heiteres »Addio«!  
Finden Sie nicht auch, Flamand?
Der Text scheint nicht sehr
zur Musik zu passen.

GRAF
Bravo! Bravo! Bei einer schönen Kantilene
werden einem die Worte völlig gleichgültig.

FLAMAND
Es bleibt immerhin eine Kunst, auf eine heitere
Melodie so grossen Schmerz auszudrücken.

OLIVIER
Diese Kunst hat einen Vorzug:
Wir fühlen uns trotz des grausamenVorgangs
angenehm getröstet.

TENOR
Quando fedel mi sei,
Che più bramar dovrò?

SOPRAN
Quando il mio ben perdei,
Che più sperar potrö?

TENOR
Un tenero contento
Eguale a quel ch'io sento,
Numi, i mai provò!

SOPRAN
Un barbaro tormento
Eguale a quel ch'io sento,
Numi, chi mai, provò?  

TENOR
Addio, mia vita, addio!  

SOPRAN
Addio luce degli occhi miei! 

(Freundlicher Beifall von allen Seiten.
Die Gräfin lädt die beiden ein, einige
Erfrischungen zu nehmen. –
Graf und Clairon sind im Vordergrund
sitzengeblieben) 

GRAF
Darf ich Sie nach Paris zurückbringen und dort
noch ein wenig in Ihrer Gesellschaft sein?

CLAIRON
Ich muss meine Rolle für morgen studieren.
Wollen Sie mich abhören?

GRAF
Ich will in allem Ihr Diener sein!

CLAIRON
Das sollten Sie nicht sagen.

GRAF
Warum nicht wenigstens sagen?

CLAIRON
Weil ich überzeugt bin, dass Sie selten das sagen,
was Sie wirklich denken.

GRAF
So erraten Sie meine Gedanken?

CLARION
Halten Sie das für schwierig?

GRAF
Ihre Stichworte sind nicht immer leicht
zu beantworten.

CLAIRON
Wenn es Ihre Weltanschauung nicht ins Wanken
bringt, dürfen Sie mich begleiten.

GRAF
Sie machen mich glücklich!

CLAIRON
Sie haben einen schönen Geist. Ich bin nicht im
Zweifel, dass Sie auch noch andere
Gemeinplätze artig zu sagen vermögen.

GRÄFIN
(kommt mit dem Direktor
wieder nach vorne)
Werden Ihre Neapolitaner auch bei meiner
Geburtstagsfeier mitwirken?

DIREKTOR
Gewiss, gewiss, sie sind aber nur ein winziger
Teil meines grossangelegten Programms.

OLIVIER
Vergeblich warten wir seit Tagen auf die
Enthüllung deiner geheimnisvollen Pläne.

FLAMAND
Wir lechzen danach, endlich etwas zu erfahren.

GRÄFIN
So verraten Sie uns doch endlich
Ihr grosses Programm!

DIREKTOR
Das Huldigungsfestspiel, die grandiose »azione
teatrale« meiner gesamten Truppe, hat zwei Teile.
Da ist zuerst die Darstellung einer erhabenen
Allegorie: »Die Geburt der Pallas Athene.
« Aus dem Kopf des Zeus wird sie geboren!

GRAF
Wie das?

DIREKTOR
So erzählt's die Legende:
Nachdem er mit Metis das Kind gezeugt,
verschlang er die Mutter...

GRAF
Wie? Er hat sie verschluckt?

FLAMAND, OLIVIER
Verschluckt?

GRÄFIN, CLAIRON
Verschluckt?

OLIVIER
Er schlingt sie hinunter wie ein Hecht,
die zarte Geliebte...

CLAIRON
Aus Liebe?

GRAF
Aus Liebe? Wie zärtlich!

GRÄFIN
Aus Liebe?

GRAF
Aus Hunger!

FLAMAND
Aus Angst vor Juno!

DIREKTOR
(fährt fort)
In ihm wächst die Tochter.

OLIVIER
Die Geliebte versteckt vor
der eifersüchtigen Gattin!

CLAIRON
Ein kurioses Mittel, seine Seitensprünge
zu verbergen! Ha! Ha!

DIREKTOR
Und als Kind seines Geistes steigt
sie jäh empor aus dem Haupt des Gottes!

OLIVIER
Und Zeus?

DIREKTOR
In voller Rüstung -  
von Chören begrüsst!

FLAMAND
Ha! Ha!

OLIVIER
Ihm ist wohl bei solcher Entbindung!

DIREKTOR
Die Erde erbebt...

FLAMAND
Ein quälender Kopfschmerz...

DIREKTOR
Die Sonne stelit still!

CLAIRON
Und die Mutter?

FLAMAND
... scheint ausser Frage!

CLAIRON
Wo bleibt sie?

DIREKTOR
Pauken und Zymbeln...

FLAMAND
Sie bleibt spurlos verschwunden!

DIREKTOR
... schildern die Erregung des Weltalls!

OLIVIER
Sie liegt ihm im Magen!

GRAF
Ein possierlicher Einfall!

Oktett

I. Teil  

(Lach-Ensemble)  

GRÄFIN
Sie lachen ihn aus und er meint es so ernst.
Seine Würde ist köstlich! Ha! Ha! Im Grunde ist er
rührend, der alte Herr in seinem jugendlichen
Feuer! Seine Phantasie treibt wundersame Blüten!
Seine Naivität ist wirklich entzückend!

CLAIRON
Er ist wie immer originell in seinen Einfällen.
Ein kühner Neuerer!
Ha! Ha! Eine poetische Idee
in natura dargestellt!
Hai Hai Er bringt Zeus in eine
fatale Situation! Ha! Ha! Vaterfreuden besonderer
Art! Ha! Ha! Bizarrer Gedanke! Ha! Ha! 

GRAF
Ha! Ha! Er meint es ganz ernst!
Diese Theaterleute sind ganze Narren! Ha! Ha!
Sie leben im Mondlicht ihrer fixen Ideen!
Ha! Ha! - Wie lächerlich! Sie fährt ihm in voller
Rüstung aus dem Kopf. Hai Hai Ein possierlicher
Einfall! – Als Geburtstagsüberraschung
für meine Schwester! Ha! Ha!

DER ITALIENISCHE TENOR
Sie lachen ihn aus - er wird schlechter Laune.
Was ist da zu tun?

DIE SÄNGERIN
Die Torte ist grossartig! Nimm, Gaetano!

DER TENOR
Ich glaube, wir kommen heute nicht mehr
züi unserem Vorschuss.

DIE SÄNGERIN
Ich habe dir geraten, heute früh ihn zu fordern,
vor unserer Fahrt hierher auf das Schloss.

DER ITALIENISCHE TENOR
Er war nie allein, wie sollt' ich es machen!!

DIE SÄNGERIN
Die Torte ist grossartig! Sie zerfliesst auf
der Zunge! Nimm, Gaetano...

DER TENOR
Sie isst und isst und trinkt und isst!

DIE SÄNGERIN
Brüll nicht auf mich, Gatano' Die Torte
ist grossartig! Nimm, teurer Freund. –
Und hier die Orangen! Sizilianische Früchte –
ganz ohne Kerne. - Ein reines Vergnügen!

DER TENOR
(brüllt sie an)
Trink' nicht so viel vom spanischen Wein!

FLAMAND
Vor unseren Augen entschlüpft sie dem mäch-
tigen Haupte Gottes! Ha! Ha!
In voller Rüstung - mit Schild und Speer!!
»Jäh steigt sie empor« - - mit Zymbeln und
Pauken! Tschin! Tschin! - Bum! Bum! Tschin!
Tschin! - Bum! Bum! »Die Sonne steht still!«

OLIVIER
Ha! Ha! Schon seh' ich die Wunder seiner Regie:
Hephaistos tritt auf, der mächtige Schmied!
Ha! Ha! Er schwingt den Hammer! Ha! Ha!
Mit wuchtigen Schlägen ... Ha! Ha! Er spaltet ihn
auf, den Schädel des Zeus, damit es empor kann,
das göttliche Kind... Ha! Ha! ans Licht der Welt! –
Die Frucht seiner Liebe! Ha! Ha! Es brummt ihm
der Schädel - Er wird erlöst! Ha! Ha! und Chöre
besingen die göttliche Entbindung! Ha! Ha!

DIREKTOR
Ich glaube, die beiden lachen mich aus!
Auch der Graf ist recht heiter!
Oberflächliche Weltleute! Sie machen sich lustig
über die Mythologie! Die heutige Jugend –
sie hat keine Ehrfurcht! Nichts ist ihr heilig.
Atheistengesindel! Wahrhaftig –
sie lachen! Kein Verständnis für meine Inspiration!
Atheistengesindel! Einer trostlosen Zukunft gehen
sie entgegen! Lachend - in ihrem Unverstand!

GRÄFIN
Ohol Ich sehe, er fühlt sieh beleidigt durch
unser Lachen. Er scheint zu grollen,
ich muss ihn versöhnen.

(Sie wendet sich an den Direktor)

Sie sehen uns überrascht von Ihrer Phantasie.
Wir zweifeln, ob ihr kühner Entwurf sich
wird darstellen lassen auf dem Theater.
Nehmen Sie unseren Pessimismus
nicht gar zu ernst.
Haben Sie Nachsicht -,
wir sind ja Laien.
Die Kunst Ihrer Regie wird uns eines Besseren
belehren! – Und wovon handelt der zweite
Teil Ihres Festspiels?

DIREKTOR
Er ist heroisch und hochdramatisch:
» Der Untergang Karthagos.« Kulissen, Prospekte,
herrlich gemalt; Maschinen und Massen
in regster Bewegung! Die Stadt in Brand –
ein Feuermeer - atembeklemmend!
Die Dekoration transparent - geschliffene Stäbe
aus böhmischem Glas, von rückwärts beleuchtet,
in flammendem Rot! Feuerspiegel! –
Glasprismen! Viertausend Kerzen –
Hundert Flambeaus! Pechringe -  
Fackeln in allen Grössen! Eine schaukelnde
Galeere, von mir konstruiert. - Blitz und Einschlag
auf offener Szene... Die Segel in Flammen –
ein brennendes Wrack! Springflut im Hafen!
Der Palast stürzt ein...

FLAMAND
Hör auf, hör auf! Wir kennen das Ende!

OLIVIER
Zum Schluss auf den Trümmern grosses Ballett!
 
 Oktett

II. Teil

(Streit-Ensemble)

DIREKTOR
Aber so hört doch!  
Es kommt ja ganz anders.

FLAMAND
Veralteter Plunder –

OLIVIER
Maschinenzauber!

FLAMAND
Einzugsmärsche –

OLIVIER
Wassermusik!

FLAMAND
Sinnlose Aufzüge –

OLIVIER
Öder Pomp!

FLAMAND
Überschwemmung und Apotheose!  
Statisten und Fackeln!

OLIVIER
Altes Gerümpel!

GRÄFIN
Oh weh! Jetzt fallen sie über ihn her. Mein
Rettungsversuch ist gründlich missglückt.
Die Situation für ihn ist nicht beneidenswert!
Wer wird es sein?
Ihre Argumente sind
niederschmetternd! Sie glauben? Er tut mir leid!
Die beiden gehen wirklich zu weit. Olivier!
Flamand! Sie werden brutal!
Der Streit entbrennt immer heftiger!
Er scheint verloren!
Warum sie ihn nur so vehement bedrohen?
Was haben sie vor?
Ich fürchte, der Streit wird recht peinlich enden.

GRAF
Jetzt wird es ernst! ... Ein heiterer Zank! ...
Sie zerstampfen ihn ... wie in einem Mörser...
bald wird nichts mehr ... von ihm übrig sein!
Ha! Ha! Ha! Die edlen Künste liegen sich in den
Haaren, ihre Apostel streiten - untereinander –
sie fletschen die Zähne und beginnen zu raufen!
Wie lächerlich wichtig sie alles nehmen!
Ha! Ha! Sie zerreissen ihn in der Luft,
weil er uns mit einem Ausstattungsballett
unterhalten wollte!
Wie ungerecht! La Roche in der Klemme! –
Ein köstlicher Anblick! Ha! Ha! Ha!
Er ist äusserst bestürzt und kommt nicht zu Wort.
Wo bleibt seine oft gepriesene
Schlagfertigkeit?
Wie wird er sich retten? –

FLAMAND
Ein Spektakel, bei dem die Dekorationen
die Hauptrolle spielen!

OLIVIER
Ein Schaustück ohne Darsteller!

FLAMAND
Wie ein Gespenst aus einem vergangenen
Jahrhundert blickt dein Stück in unsere Zeit!

OLIVIER
Er erspart sich den Dichter - Wozu auch Verse?

FLAMAND
Von Musik war überhaupt nicht die Rede!

BEIDE
Wort oder Ton? Ha! Welch eine Frage?
»Flugmaschinen oder Versenkungen« muss es
heissen! Nicht weiter! Sei still! Inhaltloses,
schales Theater aus einer längst verklungenen
Zeit! Unsinnig-schädlich und lächerlich!

OLIVIER
Transparente Kulissen?
Warum nicht
ein ehrliches Feuerwerk?

FLAMAND
Wozu ein Orchester?
Die Donnermaschine tut bessere Dienste!

OLIVIER
Wo bleibt der Gesang?

FLAMAND
Oho, du irrst: Zu all' dem wird italienisch
ge-sungen. Triller-Rouladen!
Kadenzen! Kadenzen!

BEIDE
»Veto!« »Veto!« Wir sagen
uns los von deinen Künsten!  
Deine Zeit ist vorüber! Vorbei! Vorbei!

CLAIRON
Haben Sie keine Sorge! Ein Streit zwischen
Männern endet immer mit einem Sieger!
Wenn sie sich ausgetobt haben, wird er ihnen
antworten. Seien Sie beruhigt, er ist nicht
schüchtern. Ich kenn' ihn! Seine Widerstandskraft
ist nicht leicht zu brechen! Seine »Suada« hat
schon manchen niedergestreckt.
Er braucht Ihren Schutz nicht, er hilft sich schon
selbst! Lassen Sie sich nicht täuschen!
Er wird sich furchtbar rächen!
Er sammelt Kräfte, dann schlägt er los. Sehen Sie,
sehen Sie, jetzt holt er aus. Sein Konzept ist fertig!
O, er wird Blitze schleudern!
Sehen Sie, sehen Sie, jetzt schlägt er los!

DIREKTOR
So lasst mich doch nur zu Worte kommen!
Vorschnell beurteilt ihr! Ich bin noch nicht fertig!
Aber...
Wozu diese Vorwürfe? Ihr irrt euch!
Was soll euer Schimpfen?
Alberne Streitsucht! So lasst euch erklären!
Hört doch zu Ende, bevor ihr beurteilt!
Ich bitt' euch... Aber - aber...

DER ITALIENISCHE TENOR
Nun streiten sie ernstlich...
Aus ist's für heute
mit unsrem Vorschuss!

DIE SÄNGERIN
(beginnt weinselig die Melodie
des Duetts zu singen)
Addio mio dolce acconto,
Non piangere il nostro fato!

DER TENOR
(stimmt parodierend ein)
A morire io son pronto, io povero disgraziato!  

BEIDE
Quando il nostro acconto perdiamo,
che più sperare potrò?
Quando senza danari noi siamo,
Che cosa mai far io dovrò?
Un triste malcontento,
eguale a quel ch'io sento, Numi, chi mai provò?
Addio mio acconto amato,
invano abbiamo sperato!

DIREKTOR
Holà, ihr Streiter in Apoll! Ihr verhöhnt
und beschimpft mein festliches Theater?!
Was gibt euch ein Recht, so überlieblich zu
sprechen und mich zu schmähn, den wissenden
Fachmann?! Euch, die ihr noch nichts für das
Theater geleistet?! (zu Olivier) Deine Verse in
Ehren, - wenn Clairon sie spricht! Aber die magere
Handlung deiner Dramen - ihr dramatischer
Aufbau? –
Sehr bedürftig meiner szenischen Hilfe!
  
(zu Flamand)

Deine kleinen Ensembles für Streichinstrumente: -
graziöse Kammermusik!
Sie entzückt den Salon.
Die heutige habe ich leider verschlafen.
Elegische Romanzen kannst du wohl singen,
aber Musik der Leidenschaften,
wie die Bühne sie fordert, sie ist dir bisher
noch nicht gelungen! –
Nein, nein, euer Veto macht mich nicht erzittern!
Was wisst ihr Knaben von meinen Sorgen?
Seht hin auf die niederen Possen, an denen
unsere Hauptstadt sich ergötzt. Die Grimasse ist
ihr Wahrzeichen - die Parodie ihr Element –
ihr Inhalt sittenlose Frechheit! Tölpisch
und rüde sind ihre Spässe!
Die Masken zwar sind gefallen,
doch Fratzen seht ihr statt Menschenantlitze!
Ihr verachtet dies Treiben, und doch, ihr duldet es!
Ihr macht euch schuldig durch euer Schweigen.
Nicht gegen mich richtet eure Phalanx!
Ich diene den ewigen Gesetzen des Theaters.
Ich bewahre das Gute, das wir besitzen, die Kunst
unsrer Väter halte ich hoch. Voll Pietät hüte ich
das Alte, harre geduldig des fruchtbaren Neuen,
erwarte die genialischen Werke unserer Zeit!
Wo sind die Werke, die zum Herzen des Volkes
sprechen, die seine Seele widerspiegeln?
Wo sind Sie? –
Ich kann sie nichtfinden, so sehr ich auch suche.
Nur blasse Ästheten blicken mich an: sie
verspotten das Alte und schaffen nichts Neues!
In ihren Dramen stolzieren papierne Helden,
zücken die Schwerter und schwingen Tiraden,
die wir längst schon kennen.
In der Oper das gleiche: Greise Priester
und griechische Könige aus grauer Vorzeit,
Druiden, Propheten schreiten gleich Scheinen
aus den Kulissen. –
Ich will meine Bühne mit Menschen bevölkern!
Mit Menschen, die uns gleichen, die unsere
Sprache sprechen!
Ihre Leiden sollen uns rühren und ihre Freuden
uns tief bewegen!
Auf! Erhebt euch und schafft die Werke,
die ich suche! Kraftvoll führ auf meiner Bühne ich
sie zum stolzen Erfolg.
Schärft euren Witz, gebt dem Theater neue
Gesetze -neuen Inhalt!! Wo nicht - so lasst mich
in Frieden mit eurer Kritik.
Heute im Zenith meiner
ruhmreichen Lauf bahn darf ich es wagen,
von mir zu sprechen, -
von mir, dem Entdecker grosser Talente –
dem weisen Erzieher, dem Inspirator!
Ohne meinesgleichen, wo wäre das Theater?
Ohne meinen kühnen Wagemut
und schliesslich - ohne meine hilfreiche Hand?
Ein Vorschuss im richtigen Augenblick kann
aus tiefster Depression erheben und die
entschwundene Tatkraft wieder erwecken.
Ein Beispiel für viele: der berühmte Lekain,
einst ein lebensmüder Statist, heute ein Führer
des »Palais Royal«, ist mein Werk, ging durch
mich seinen Weg. Gebt euch geschlagen, ihr
Schwärmer, ihr Träumer!
Achtet die Würde meiner Bühne!
Meine Ziele sind lauter, unauslöschlich meine
Verdienstel Ich streite für die
Schönheit und den edlen Anstand des Theaters.
Mit dieser Parole im Herzen leb' ich mein Leben
für das Theater, und ich werde weiterleben in den
Annalen seiner Geschichte! »Sicitur ad astra!«
Auf meinem Grabstein werdet Ihr die Inschrift
lesen: »Hier ruht La Roche, der unvergessliche,
der unsterbliche Theaterdirektor. Der Freund der
heitren Muse, der Förderer der ernsten Kunst.
Der Bühne ein Vater, den Künstlern ein
Schutzgeist. Die Götter haben ihn geliebt,
die Menschen haben ihn bewundert! « - Amen.

(Stürmischer Applaus)

CLAIRON
(läuft auf den Direktor zu und drückt ihm
begeistert einen Kuss auf die Wange)
La Roche, du bist gross, du bist monumental!  

OLIVIER,CFLAMAND
A - men, A - men!  

DIE ITALIENISCHE SÄNGERIN
(leicht angeheitert vom vielen
Portweintrinken, schluchzt laut auf)
Hu! Hu!

DER TENOR
Che cosa c'è? Non è mica morto!

(ärgerlich)

Mach doch hier keine Szene!  

(Er führt die laut weinende
Sängerin in den Theatersaal ab) 

GRAF
Bravissimo! Bravissimo!

GRÄFIN
(tritt in die Mitte)
Ihr hörtet die mahnende Stimme unseres
Freundes! Sie soll nicht verklingen,  
beherzigt sein Wort.
Stellt ihm die Aufgabe, die er verlangt,
damit seine Kunst der euren dient.
Schafft gemeinsam ein Werk für unser Fest!

GRAF
(zu Clairon)
Schauder erfasst mich, sie bestellt eine Oper!

GRÄFIN
(fortfahrend)
In scharfem Disput habt ihr ei-ich bekämpft,
vergeblich versucht, euch zu widerlegen.
Verlasst die Irrwege des Denkens!
Fühlt es mit mir, dass allen Künsten
nur eine Heimat eigen ist:
Unser nach Schönheit dürstendes Herz!
Ein zarter Keim ist heute entsprossen –
ich sehe ihn wachsen zum starken Baum,
sein Blütenmeer Über uns ergiessend!

(fährt Dichter und
Musikerfeierlich or die Gräfin.) 

CLAIRON
(Mit theatralischem Pathos)
Die Göttin Harmonie steigt züi uns hernieder.
Einigt euch, ihr Kunste, sie wUrdig zu empfangen!

GRÄFIN
(zum Musiker)
Der süssen Regung, die Apoll in Euch getragen,

(auf Olivier deutend)

schenke der Dichter den edlen Gedanken!

(zum Dichter)

Was herrlich begonnen der dichtende Geist,

(auf Flamand deutend)

die Macht der Töne soll es verklären!

(auf den Direktor deutend)

Auf seiner Bühne gewinn' es Gestalt, in Anmut
und Würde die Herzen zu rühren.

(zu allen dreien)

Der schöne Bund vereint alle Künste,
sie neigen sich liebend zueinander,
bereiten sich freudig züi festlichem Spiel!

OLIVIER
Welch reine Melodien bezaubern unser Ohr.

FLAMAND
Was hebt sich göttergleich aus hohen
Wolkengründen?

FLAMAND, OLIVIER
Die Göttin Harmonie, sie stieg zu uns hernieder!
Wir wollen huldigend ihr entgegentreten
und rauschend grüssen ihre Erdenfahrt.

CLAIRON
Welch ungeahntes Glück lenkt hierher ihren
Schritt? Die hohe Göttin selbst bemüht sich,
euren Streit zu schlichten!

DIREKTOR
Wer könnte ihrem Walten sich entziehen?

FLAMAND, OLIVIER
Zu Ende sei der unfruchtbare Kampf!

DIREKTOR
Sie schreite uns voran auf unsrem Weg.

CLAIRON
Sie soll euch begleiten auf euren Wegen
und nimmer scheiden aus eurem Kreis!

FLAMAND, OLIVIER, DIREKTOR
Wir wollen vergessen, was uns entzweite,
versöhnt beginnen das befohl'ne Werk.

GRAF
Das ist mehr als eine Versöhnung,
das ist eine Verschwörung!
Und ich bin das Opfer –
meine Ahnung erfüllt sich.

GRÄFIN
Eine neue Oper wird uns geschenkt, du kannst es
nicht hindern. Ertrag' dein Geschick als Philosoph!

GRAF
Was bleibt mir übrig, als mich zu fügen!
Das Unvermeidliche nimmt seinen Lanf, eine
Oper bricht liber mich herein!

CLAIRON
(zum Grafen)
Ihre Stossseufzer verhallen
ohne jede merkliche Wirkung.

GRÄFIN
(zur Clairon)
Mein Bruder ist nicht sehr musikalisch.
Er hat eine Vorliebe für Einzugsmärsche
und betrachtet in der Oper die Komponisten
als »Wortmörder«.

CLAIRON
Vielleicht hat er recht.

DIREKTOR
Nun gleich an die Arbeit,
wir wollen keine Zeit verlieren.
           
(zum Musiker)

Der Arie ihr Recht!
Auf die Sänger nimm Rücksicht –
nicht züi laut das Orchester! Im grossen Ballett,
da tobe dich aus.

OLIVIER
(ironisch)
Schon öffnet er wieder den Schrein
seiner reichen Erfahrung.

DIREKTOR
(zum Dichter)
Die Szene der Primadonna nicht
zu Anfang des Stückes.
Verständliche Verse,
           
(zum Musiker)

und oft wiederholt, dann hast du die Chance,
dass man sie versteht.

FLAMAND
Lass deine ehrwürd'gen Regeln beiseite.
Neue Wege wollen wir suchen!

DIREKTOR
Macht euch nicht wichtig!
In meiner Hand ruht schliesslich euer Erfolg.
Gleichviel –
wir wollen die Arbeit redlich teilen.

(zum Dichter)

Bei dir liegt der Anfang, liberlege den Stoff!

OLIVIER
(zur Gräfin)
Wie würde Euch »Ariadne auf Naxos« gefallen?

FLAMAND
Schon zu oft komponiert.

DIREKTOR
Die bekannte Gelegenheit züi sehr vielen,
langen Trauerarien.

FLAMAND
Mich würde »Daphne« weit mehr interessieren.

OLIVIER
Eine verlockende Fabel, doch äusserst
schwierig darzustellen: Daphnes Verwandlung
zum ewigen Baum des Gottes Apollo –

FLAMAND
Das Wunder der Töne kann sie gestalten!

GRÄFIN
Ein schöner Stoff, ich lieb' ihn ganz besonders.

DIREKTOR
Schon wieder Nymphen und Schäfer,
Götter und Griechen!
Ihr wart doch selbst gegen die Mythologie.

GRAF
Alltägliche Dinge... Es fehlte nur noch der
Trojanische Krieg!

DIREKTOR
Auch Ägypter und Juden, Perser
und Römer haben wir genug in unseren Opern.
Wählt doch einen Vorwurf, der Konflikte schildert,
die auch uns bewegen.

GRAF
Ich wüsste ein äusserst fesselndes Thema!
Schreibt eine Oper, wie er sie sich wünscht.
Schildert Konflikte, die uns bewegen.
Schildert euch selbst!
Die Ereignisse des heutigen Tages –
was wir alle erlebt –
dichtet und komponiert es als Oper!

DIREKTOR
(sprachlos)
Ha!

OLIVIER
(sehr Überrascht)
Ein verblüffender Einfall –

FLAMAND
- das ist nicht zu leugnen.

GRAF
Das wäre ein Thema, das auch uns interessierte!

GRÄFIN
Ein entzückender Vorschlag!

CLAIRON
Wir fallen aus einer überraschenden Situation
in die andere.

DIREKTOR
Ein wahres Problem, so etwas aufzuführen.

OLIVIER
(Überlegend)
Wenig Handlung...

GRAF
Zeigt uns, dass ihr etwas Apartes schaffen könnt.

FLAMAND
Für Musik ist gesorgt.

GRAF
Wir sind die Personen eurer Oper.
Wir alle spielen mit in eurem Stück.

GRÄFIN
Wird das nun eine heitere Oper?

DIREKTOR
(einwerfend)
Ich sehe mich schon als Bassbuffo umherirren!

GRAF
(der Gräfin antwortend)
Jedenfalls eine Oper ohne »Helden«!

DIREKTOR
Wer ist der Liebhaber?

CLAIRON
Ich glaube, es gibt nur wenige Personen,
die es nicht sind.

OLIVIER
(zum Musiker)
Und wen wählst du von uns zum Tenor?

GRAF
Verratet nicht zu früh die Geheimnisse
eurer Werkstatt.

CLAIRON
Sehr fein pariert!  
Ich gratuliere, Herr Graf.  
Sie stellen den dreien
eine schwierige Aufgabe!

GRÄFIN
Ein wenig boshaft ist dein Vorschlag.

OLIVIER
Der Einfall ist köstlich, was sagst du, La Roche?
Da hat wieder einmal ein blindes Huhn - -

DIREKTOR
ein Ei gelegt!

OLIVIER
Wieso?

DIREKTOR
Warum nicht!

GRÄFIN
Sie scheinen mir ganz bestürzt, La Roche!

DIREKTOR
Diesen Vorschlag hätte ich allerdings
nicht erwartet!

GRÄFIN
Finden Sie ihn schlecht?

DIREKTOR
Nein, nein, aber bedenken Sie, Frau Gräfin - -
Ich fürchte, das Ganze wird eine einzige
grosse Indiskretion!

GRÄFINE
Wird von eurem Geschmack abhängen,
sie graziös auf die Bühne zu bringen.

CLAIRON
Nur indiskrete Theaterstücke haben Erfolg!

OLIVIER
Ich finde den Einfall ganz ausgezeichnet
und werde sogleich das Szenarium entwerfen.

CLAIRON
Es ist spät geworden, ich muss nach Paris.

DIREKTOR
Auch wir müssen aufbrechen

(zum Dichter und Musiker)

Ihr fahrt doch mit mir?  

GRÄFIN
(zu Clairon)
Wir haben Sie hier allzu lange festgehalten.

CLAIRON
Oh - in Ihrem Salon vergehen die Stunden,
ohne dass die Zeit älter wird.
Frau Gräfin!

GRÄFIN
Mademoiselle Clairon!...
Adieu La Roche! Schreiben Sie mir eine gute
Rolle, Olivier! Auf Wiedersehen, Flamand!

FLAMAND
Auf Wiedersehen!
 
(Die Gräfin geht ab. Dichter
und Musikerfolgen
ihr bis zur Tür und
blicken ihr nach)

Zehnte Szene 

DIREKTOR
(hat die beiden italienischen Sänger
aus dem Theatersaal geholt und bringt
sie zum Ausgang durch die Galerie im
Hintergrunde links)
Gut in eure Mäntel gehüllt, damit ihr euch
auf der Fahrt nicht erkältet.

(Der Sänger will ihm etwas sagen)

Ja, ja, euer Vorschuss - er ist morgen bereit.  

GRAF
(zu einem Diener)
Ist angespannt?

DIENER
Zu dienen.
Vier Pferde.

CLAIRON
(den Arm des Grafen nehmend)
Ich hätte wenigstens sechs erwartet.
 
(Beide gehen lebhaft ab)

FLAMAND
(zum Dichter)
Prima le parole, dopo la musica.
Dem Worte der Vorrang!

OLIVIER
Nein, der Musik, - doch geboren aus dem Wort.

FLAMAND
(halb für sich)
Prima la musica –

(zum Dichter, mit Beziehung auf die Gräfin)

Sie hat entschieden!
 
(Geht ab. Der Theaterdirektor tritt auf)
  
DIREKTOR
Kommt, kommt, lasst mich nicht warten.

OLIVIER
Ja - für das Wort! Prima le parole.

DIREKTOR
Trennt euch doch endlich vom heutigen Tag!
Auf der Fahrt können wir noch manches
für unsere Oper besprechen.

(zum Dichter)

Vergiss nicht meine Hauptszene in deinem
Szenarium: wie ich im Theatersaal die Probe
leite. Ein Marschall der Bühne! Sie kann zum
Höhepunkt deines Stückes werden.
Und vor allem:
Sorge für gute Abgänge in meiner
Rolle! Du weisst, der wirkungsvolle Abgang –
ein entscheidendes Moment!

(alle aus die Szene leer ist)

Elfte Szene

(Acht Diener treten auf. Sie
beginnen den Salon aufzuräumen) 

DIE DIENER
Das war ein schöner Lärm -
und alle durcheinander!

1.DIENER
Die Italienerin hat einen gesunden Appetit,
von der Torte ist nichts mehr übrig.

2. DIENER
Was wollte der Direktor mit seiner langen Rede?

3.DIENER
Er sprach sogar griechisch!

4. DIENER
Ich habe nichts verstanden.

5. DIENER
Es handelt sich um Reformen bei den
Schaustücken, die er noch vor seinem
Tod einführen will.

6. DIENER
Ich vermute, sie wollen jetzt auch Domestiken
in den Opern auftreten lassen.

ALLE
Die ganze Welt ist närrisch, alles spielt
Theater. Uns machen sie nichts vor,
wir sehen hinter die Kulissen.
Dort sieht die Sache ganz anders aus.
Der Graf sucht ein zärtliches
Abenteuer, die Gräfin ist verliebt
und weiss nicht in wen.

1. DIENER
Vielleicht in alle beide ...

2. DIENER
Um sich darüber klar zu werden,
lässt sie sich eine Oper schreiben.

4. DIENER
Wie kann man aus einer Oper klug werden?

5.DIENER
Verworrenes Zeug!

1.DIENER
Man singt, damit man den Text nicht versteht.

4. DIENER
Das ist auch sehr notwendig,
sonst zerbricht man sich über
den verworrenen Inhalt den Kopf.

5. DIENER
Lass dein vorlautes Geschwätz!

3. DIENER
Ich lob' mir die Seiltänzer und ihre Spektakels.
Ihre Truppe ist vom König privilegiert.
Ich habe sie in Versailles gesehen.

4. DIENER
Ich auch! Grossartig, sage ich euch.
Und nachher das grausige Stück:
Coriolan, der die eigene Tochter ersticht!  

2. DIENER
Mir sind die Marionetten lieber.  

3. DIENER
Der Arlecchino ist noch lustiger!  

1.DIENER
Wollen wir am Geburtstag unserer Gräfin
nicht auch etwas Lustiges spielen?
So eine Geschichte mit Masken?
Ich kenne den Brighella von der italienischen
Truppe, der hilft uns sicher.  

5.DIENER
Seid still, der Maître kommt.  

HAUSHOFMEISTER
(tritt ein)
Macht schnell hier fertig, dann richtet alles
zum Souper! Nachher seid ihr frei.  

ALLE DIENER
Welch Vergnügen, ein Abend ohne Gäste!
Nun in die Küche, zu sehen, was es gibt.
Das Souper steht bevor und nachher sind wir
frei! Gloria! Gloria! Welch Vergnügen,
ein Abend ohne Gäste! Der Graf sucht
ein zärtliches Abenteuer, die Gräfin
ist verliebt und weiss nicht in wen ...
 
(Die Diener sind in heiterer Stimmung
abgegangen. Es ist dunkel geworden.
Der Haushofmeister beschäftigt sich damit,
einen Armleuchter anzuzünden. Als auch er
abgehen will, hört man aus dem Theatersaal
lebhaftes Gepolter u nd eine ängstliche Stimme
»Herr Direktor! Herr Direktor!« rufen)
    
Zwölfte Szene 

MONSIEUR TAUPE
(rufend)
Herr Direktor...

HAUSHOFMEISTER
Wo kommen Sie her? Wer sind Sie?

MONSIEUR TAUPE
Erschrecken Sie nicht! Woher sollten
Sie mich auch kennen?
Ich bewege mich selten auf der Erdoberfläche.

HAUSHOFMEISTER
Was wollen Sie damit sagen?

MONSIEUR TAUPE
Ich verbringe -mein Leben unter der Erde.
Unsichtbar –

HAUSHOFMEISTER
Für mich sind Sie aber sehr sichtbar.

MONSIEUR TAUPE
Ich bin der unsichtbare Herrscher
einer magischen Welt.

HAUSHOFMEISTER
Wieso kommen Sie dort aus dem finsteren Saal ?

MONSIEUR TAUPE
Ich war eingeschlafen.
Sie haben mich da drin vergessen.

HAUSHOFMEISTER
Wollen Sie mir nicht endlich sagen, wer Sie sind?

MONSIEUR TAUPE
Ich bin der Souffleur –
man nennt mich Monsieur Taupe.

HAUSHOFMEISTER
Ich freue mich sehr, Sie kennenzulernen,
Monsieur Taupe, und Sie in unserer wirklichen
Welt begrüssen zu dürfen.

MONSIEUR TAUPE
(müde)
Nur ein Besuch, Herr, - ein kurzer Besuch.
Machen Sie kein Aufhebens davon.

HAUSHOFMEISTER
Sie sind ein merkwürdiger Mann –
und wie mir scheint, von einiger Wichtigkeit.

MONSIEUR TAUPE
Schon gut, schon gut. –
Sie haben recht. Erst wenn ich in meinem Kasten
sitze, beginnt das Weltenrad
der Bühne sich zu drehen!

HAUSHOFMEISTER
Sie setzen also sozusagen –
es in Bewegung?

MONSIEUR TAUPE
Die tiefen Gedanken unserer Dichter,
ich flüstere sie leise vor mich hin –
und alles beginnt zu leben.
Unheimlich schattenhaft spiegelt
sich vor mir die Wirklichkeit.-
Mein eigenes Flüstern schläfert mich ein.
           
(bedeutungsvoll)

Wenn ich schlafe, werde ich zum Ereignis!
Die Schauspieler sprechen nicht weiter –
das Publikum erwacht!

HAUSHOFMEISTER
Ha! Ha! Gut gesagt, gut gesagt!

MONSIEUR TAUPE
Nur mein Schlaf rettet mich vor Vergessenheit.

HAUSHOFMEISTER
Diesmal hat man sie aber
doch vergessen.

MONSIEUR TAUPE
Wie schlecht man mich behandelt!

HAUSHOFMEISTER
Dies Los teilen Sie
mit allen Herrschern!

MONSIEUR TAUPE
Sie liessen mich im Stich
und sind davon gefahren.
Wie soll ich jetzt nach Paris zurückkommen?

HAUSHOFMEISTER
Zu Fuss ist es zu weit.
Kommen Sie mit in die Anrichte, stärken
Sie sich ein wenig. Ich werde inzwischen einen
Wagen anspannen lassen.

MONSIEUR TAUPE
Sie sind sehr gütig!

HAUSHOFIMEISTER
Folgen Sie mir!

MONSIEUR TAUPE
Ist das nun alles ein Traum! –
Oder bin ich schon wach? ...

(Er schüttelt den Kopf, gähnt und
folgt dem Haus-hofmeister nach) 

Letzte Szene

Zwischenspiel

(Die Bühne bleibt eine Zeit lang leer.
Der Salon liegt im Dunkeln.
Mondlicht au f der Terrasse.
Die Gräfin tritt auf, in grosser Abendtoilette
und tritt hinaus auf die Terrasse.
Orchester-Zwischenspiel. Nach einiger Zeit
tritt der Haushofmeister auf und entzündet
die Lichter im Salon.
Der Salon ist alsbald hell erleuchtet.) 

GRÄFIN
Wo ist mein Bruder?

HAUSHOFMEISTER
Der Herr Graf hat Madeirnoiselle Clairon
nach Paris begleitet.
Er lässt sich für heute abend entschuldigen.

GRÄFIN
So werde ich allein soupieren. –
Ein beneidenswertes Naturell! Das Flüchtige
lockt ihn. Wie sagte er heute?
»Heiter entscheiden - sorglos besitzen. Glück
des Augenblicks - Weisheit des Lebens!«
Ach! Wie einfach!

(zum Haushofmeister)

Was noch?

HAUSHOFMEISTER
Herr Olivier wird morgen nach dem Frühstück
seine Aufwartung machen, um von Fran Gräfin
den Schluss der Oper zu erfahren.

GRÄFIN
Den Schluss der Oper? Wann will er kommen?

HAUSHOFMEISTER
Er wird in der Bibliothek warten.

GRÄFIN
In der Bibliothek? Wann?

HAUSHOFMEISTER
Morgen mittag um elf.
 
(geht mit einer Verbeugung ab)  

GRÄFIN
Morgen mittag um elf! Es ist ein Verhängnis.
Seit dem Sonett sind sie unzertrennlich.
Flamand wird ein wenig enttäuscht sein, statt
meiner Ilerrn Olivier in der Bibliothek zu finden.
Und ich? Den Schluss der Oper soll ich
bestimmen, soll -wählen - entscheiden?
Sind es die Worte, die mein Herz bewegen,
oder sind es die Töne, die stärker sprechen –
 
(Sie nimmt das Sonett zur Hand, setzt sich
an die Harfe und beginnt, sich selbst
begleitend, das Sonett zu singen) 

Kein andres, das mir so im Herzen loht,
Nein Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde,
Kein andres, das ich so wie dich begehrte,
Und käm' von Venus mir ein Angebot.
 
Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not,
Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte,
Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte,
Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod.
 
(sich unterbrechend)
 
Vergebliches Müh'n, die beiden zu trennen.
In eins verschmolzen sind Worte und Töne - zu
einem Neuen verbunden. Geheimnis der Stunde.
Eine Kunst durch die andere erlöst!

(fährt fort, ohne sich im Ausdruck
unterbrechen zu lassen) 

Und trüg' ich's fünfmalhunderttausend Jahre,
Erhielte ausser dir ' du Wunderbare,
Kein andres Wesen über mich Gewalt.

Durch neue Adern müsst' mein Blut ich giessen,
In meinen, voll von dir zum Überfliessen,
Fänd' neue Liebe weder Raum noch Halt.  

(Sie erhebt sich und geht leidenschaftlich
bewegt auf die andere Seite der Bühne)

Ihre Liebe schlägt mir entgegen,
zart gewoben aus Versen und Klängen.
Soll ich dieses Gewebe zerreissen?
Bin ich nicht selbst in ihm schon verschlungen?
Entscheiden für einen?
Für Flamand, die grosse Seele mit den
schönen Augen - Für Olivier, den starken Geist,
den leidenschaftlichen Mann? –

(Sie sieht sich plötzlich im Spiegel)

Nun, liebe Madeleine,
was sagt deinHerz?
Du wirst geliebt und kannst dich nicht schenken.
Du fandest es süss, schwach zu sein, -
Du wolltest mit der Liebe paktieren, nun stehst du
selbst in Flammen und kannst dich nicht retten!
Wählst du den einen - verlierst du den andern!
Verliert man nicht immer, wenn man gewinnt?
           
(zu ihrem Spiegelbild)

Ein wenig ironisch blickst du zurück?
Ich will eine Antwort und nicht deinen prüfenden
Blick! Du schweigst? - O, Madeleinel Madeleine!
Willst du zwischen zwei Feuern verbrennen?
Du Spiegelbild der verliebten Madeleine,
kannst du mir raten,
kannst du mir helfen den Schluss
zu finden für ihre Oper?
Gibt es einen, der nicht trivial ist? –

HAUSHOFMEISTER
Frau Gräfin, das Souper ist serviert.

Postspiel

(Die Gräfin blickt lächelnd ihr Spiegelbild
an und verabschiedet sich von diesem
graziös mit einem tiefen Knix. - Dann
geht sie in heiterster Laune, die Melodie
des Sonetts summend, an dem Haus-
hofmeister vorbei langsam in den Speisesaal.
Der Butler ist allein, löscht feierlich die
Kerzen und lässt die Tür hinter sich schließen.) 

ACTO  ÚNICO


Escena Primera

(En el vestíbulo de un palacio rococó)

( La parte anterior de un amplio salón,
a derecha e izquierda gran parte de las
paredes están ocultas parcialmente por
espejos. El salón está amueblado con cómodos
sillones. Candelabros diversos iluminan el
lugar. Sobre la pared izquierda, una puerta da
al comedor. En el lado opuesto, otra puerta
comunica con una sala de teatro.
Más allá, frente a la misma pared, se observa
un arpa, un atril para partituras de música
y en el centro, un clavecín (Tafelklavier).
Al fondo unas puertas-ventanas altas llevan
a una terraza desde donde se observa el
parque. La parte posterior del vestíbulo está
cerrada por varias puertas vidriadas.
Amplias galerías lo comunican a ambos lados
con las ventanas de la terraza.
A la izquierda, se observa la entrada principal
del palacio, a través de unos naranjales.
Es temprano, por la tarde. Al levantarse el
telón y al inicio de la primera escena, una
orquesta de cámara ejecuta un sexteto a la
izquierda del salón. Es una composición que
el Músico Flamand dedicó a la Condesa para
su cumpleaños y que ésta oye con atención y
embeleso desde una sala contigua. La puerta
está abierta. El Poeta y el Músico, en un
costado de la escena, escuchan atentamente
y observan a la Condesa. Algo más al centro
del escenario el Director del teatro se ha
quedado dormido recostado en un sillón.)

FLAMAND
¡Hoy, como siempre, ella está encantadora!

OLIVIER
¿También tú?

FLAMAND
Escucha mientras mantiene los ojos cerrados...

OLIVIER
(señalando al Director dormido)
¿Igual que éste?

FLAMAND
¡Cállate, payaso!

OLIVIER
Pero sus ojos se mantienen radiantemente abiertos
cuando oye mis versos,  
lo que indica su preferencia.

FLAMAND
¿También tú?

OLIVIER
No puedo negarlo.

FLAMAND
Por consiguiente, eso significa que somos...

OLIVIER
¡Enamorados rivales!

FLAMAND
¡Antagonistas amistosos!

OLIVIER
¡Las palabras contra la música!

FLAMAND
¡Ella juzgará!

OLIVIER

(siempre sosegado, pero con decisión)

¡Prima le parole, dopo la música!

FLAMAND
(con severidad)
¡Prima la música, e dopo le parole!

OLIVIER
El sonido y la palabra...

FLAMAND
... son hermano y hermana.

OLIVIER
¡Es una comparación osada!
 

(El sexteto finaliza.

En este momento, el Director

del teatro despierta)

DIRECTOR
¡El mejor de los descansos es dormir con música!

OLIVIER
(señalando al Director)
¡Nuestro destino está en sus manos!

DIRECTOR
¿Para qué discutir? ¡Sus trabajos sin mí,
sólo son rol muerto!

FLAMAND
¡Los autores y los compositores
con usted, son unos esclavos!

DIRECTOR
¿Y mis hermosos decorados?

FLAMAND
¡Telones aburridos!

DIRECTOR
¡Mi pintor trabaja para la Ópera Real!

FLAMAND
En ese caso, puedo sentir lástima
del Sr. Gluck..

DIRECTOR
Que ahoga a nuestra clásica “Iphigenie”.
en los estrepitosos acordes de su música erudita.

FLAMAND

¡El profético sucesor

del gran Corneille!

DIRECTOR
¡Ni una simple melodía para recordar!
¡No se entiende ni una palabra
con el estruendo de la orquesta!

FLAMAND
Sus melodías nos conmueven.

OLIVIER
Inspira dramaticidad.

DIRECTOR
Ensayos interminables durante largos meses.
Y luego, nuestro “drama heroico” es un fracaso.
 

FLAMAND
El público se divide en dos bandos enfrentados...

OLIVIER
Los espíritus se excitan.

DIRECTOR
(burlonamente)
¡Problemas, discusiones, reformas!  
¡Déjenme en paz!

FLAMAND
Pero el teatro se llena.

OLIVIER
Y las entradas se venden semana tras semana.

DIRECTOR
¡Es sólo una moda!
La crema de la sociedad se sienta en los palcos,
bosteza aburrida y charla. Pero por supuesto
admira, exclusiva y completamente, el esplendor
de los decorados mientras espera con impaciencia
los agudos de su tenor favorito.
Es como en las viejas épocas, como cuando se
representaban las óperas Lully y Rameau.
¡Nada supera a la ópera italiana!

OLIVIER
(burlonamente)

¿Con sus textos tan tontos?

DIRECTOR
¡Con su música tan maravillosa! El público
escucha totalmente emocionado las mágicas
arias, admira el arte de los geniales cantantes,
en particular de la ópera buffa, - el maestro
Piccinni se destaca en ella por su arte –
los ricos y los pobres la entienden;
entretiene y deleita incluso al hombre de la calle.
 

FLAMAND
¡Se la considera un pasatiempo irrelevante!

OLIVIER
¡Y poco inteligente!

FLAMAND
¡Un experto como usted!

DIRECTOR
Ayer, me encontré al viejo Goldoni.
Estaba sentado solo en el café de Foi.
“¡Sus óperas son horribles” me dijo,
“para los ojos son un paraíso,  
pero para el oído son un infierno!  
¡Vanamente uno espera arias,
y todo se oye como recitativo!”.

FLAMAND
¿Qué nos importa la opinión de ese veneciano?

DIRECTOR

Él escribe para el vulgo.

FLAMAND
(irónicamente)
“Góndola - Góndola!”

OLIVIER
Su teatro se llena de almaceneros y pescadores.

DIRECTOR
¿Y qué pasa con nosotros?
Nuestros poetas se inspiran en la época de los
antiguos druidas, en los turcos o en los persas.

¡Y hasta en los profetas bíblicos buscan sus temas!
¿A quién quieren conmover?  
El público abrumado, aburrido,
frío y lejano los rechaza.
¡Los espectadores quieren seres humanos

de carne y hueso, y no fantasmas, en el escenario!

FLAMAND
(menospreciándolo)
Usted toca para las masas.

OLIVIER
A sus actores les gustan las farsas sin sentido.

DIRECTOR

¡Nosotros sólo ejecutamos cosas buenas!
Un espectáculo de variedades ingeniosas y de alto
nivel o la ópera buffa que inspira alegría. Siempre
la belleza femenina es la riqueza de la comedia...

OLIVIER
¡Y el deleite de los viejos caballeros!

DIRECTOR
¡Tampoco usted ha dejado de dar sus favores
a una hermosa y famosa actriz!

FLAMAND
¡Clairon es encantadora, él lo sabe muy bien!

OLIVIER
Ella es sólo un recuerdo de mi pasado...

DIRECTOR
Su tierna relación parece fuertemente deteriorada.

OLIVIER
No obstante, siempre admiraré
su gran talento para la escena.

DIRECTOR
Pronto el Conde podrá admirarla personalmente.
Ella vendrá a ensayar hoy aquí.

FLAMAND
¿El Conde actuará con ella?

DIRECTOR
Quiere intentarlo,
 

(al Poeta, con ironía)
 

aprovechando el gran poder de sus versos.
¡Silencio! La Condesa se está levantando,
 

(al Músico)
 

Es evidente que su música le ha conmovido.
¿Ha sido tan bonita? ¡Qué pena!

Lástima que yo haya dormido todo el tiempo.

FLAMAND
(observando a la Condesa, con pasión)

Sus ojos sueñan.

OLIVIER

(de igual modo)

Y sus labios sonríen con encanto.

DIRECTOR

(quedamente)

Es una mujer muy interesante.

OLIVIER
Totalmente sutil y encantadora.

DIRECTOR
(siempre en voz baja)
y viuda...
 

(con énfasis)

¡Y viuda! ¡Ya viene!
Salgamos, vayamos a preparar el escenario
y a preparar todo lo necesario para el ensayo.
Ahora es cuando mi trabajo empieza.,
cuando paso a ser esencial.
En el escenario estoy como en mi casa.
¡La dirección no tiene secretos para mí!

La expresión dramática, el gesto,
¡eso es lo importante!
 

(Los tres se dirigen a la sala de teatro contigua)

 Escena Segunda
 

(El Conde y la Condesa llegan al salón)

LA CONDESA
¡El torrente de los sonidos me transportó
a un horizonte lejano y dichoso!

EL CONDE
El sonido de los violines hechiza el oído,
pero mi espíritu permanece impasible.

LA CONDESA
Tu actitud crítica ¿no descansa jamás?

EL CONDE
Amas la música.  
¿Te gusta la que escribe Flamand?

LA CONDESA
(como si no oyera la pregunta)
La música de Couperin me agrada pero, 

aunque alegres,
sus melodías son poco profundas.
Rameau, en cambio, es soberbio;

a menudo me hace cantar:
“Fra le pupille di vaghe belle...”
pero es bastante grosero y sin modales, ésa es
la razón por la que me disgusta. Arruina mi gozo.

EL CONDE
Debes separar al ser humano de su música.

LA CONDESA
Me gustaría hacerlo...

EL CONDE
Sin embargo, no puedes, hoy lo he notado.

LA CONDESA
Mientras escucho, mantengo los ojos cerrados.

EL CONDE
Sin embargo, con los ojos entrecerrados
¿ni una mirada al escritor?

LA CONDESA
¡Ah, sí, percibí una perfecta armonía
y me agradó lo que vi!

EL CONDE
Es agradable cuando reina la armonía
entre la naturaleza y el arte...

LA CONDESA
Permíteme disfrutar de esa prodigiosa excitación.
Nunca pensé que vendrían de la música tan
secretas emociones, ellas surgen de mi corazón,
aunque confieso que no comprendo su significado.

EL CONDE
Lo que la música no dice, el Poeta lo dirá.
La obra de Olivier es excelente.

LA CONDESA
¡Que cumplido tan extravagante,
en boca de mi escéptico hermano?
La invitada que esperas, ¿es la famosa actriz?

EL CONDE
Debes admitir que Clairon es admirable.
Su arte no tiene igual.
Actuar a su lado me asusta,
pues nuestros roles están cambiados.
El mecenas es el que intenta complacer a la artista.

LA CONDESA
¡Qué donde el actor falte, el hombre lo reemplace!

¡Y que las palabras del Poeta
te lleven hasta la meta!

EL CONDE
¡No te burles, hermana!
¡Tú tienes un par de admiradores!
La Palabra o la Música ¿por quién te inclinas tú?

LA CONDESA
No quiero pensar en eso,
sólo quiero escuchar.

EL CONDE
¿Hermana, hermana,
a dónde conducirá todo esto?

LA CONDESA
¡Querido hermano,
este camino lleva a la aventura!

EL CONDE
Hoy, una mirada cariñosa para éste...
al día siguiente, una sonrisa para el otro.

LA CONDESA
En el corazón siento el eco
de una música apasionada.

EL CONDE
¡El Poeta es más ardiente!

LA CONDESA
Ten cuidado.

EL CONDE
Sólo me gusta vivir el momento.

LA CONDESA
¿Quién conoce el futuro?

EL CONDE
Soy curioso, quisiera saber cuál será tu elección.

LA CONDESA
Probablemente a ninguno de los dos,
pues elegir significa que debo perder a uno de ellos.

EL CONDE
Fácilmente se pierde,
fácilmente se gana.
¡La vida es el mayor de los tesoros,

la más alta recompensa!

LA CONDESA
Con desvelo ganar,
con amor conservar
el más grande tesoro
¡la mayor recompensa!

EL CONDE
Alegremente decidir,
fugazmente alcanzar
en un feliz momento

¡la sabiduría de la vida!

LA CONDESA
Alegremente percibir,
amorosamente encontrar
el instante dichoso
¡el placer de vivir!
 

Escena Tercera
 

(El Director del teatro, Flamand
y Olivier entran nuevamente,)

DIRECTOR
La escena está lista, podemos empezar el ensayo.
Hemos preparado un programa especial
para celebrar el cumpleaños de la Condesa.
Enfrentaremos nuestros talentos.
Aquí está la magnífica sinfonía del joven Flamand.

EL CONDE

(señalando al Poeta)

Y también su drama en el que yo represento  
el rol del amante.

LA CONDESA

¿Como apasionado caballero o como el héroe?

DIRECTOR
Y finalmente una obra de mi propia autoría.

FLAMAND
¡Probablemente uno de sus proverbios
dramatizados con arietas interpoladas
y lleno de bromas!

DIRECTOR
¡No, no, de ninguna manera!
Será una gran producción teatral
realizada por toda la compañía.
¡Una estupenda fiesta!
No quiero divulgar ni el título ni el contenido...

OLIVIER
(irónico)
¡Un secreto terrible!

DIRECTOR
¡Los cuadros excelsos, y el ballet encantador!
También cantantes de la verdadera ópera italiana
como hace tiempo que no se oyen.
¡Voces, señora Condesa, que la asombrarán!
¡Su coloratura... sus trinos agudos!
La voz del tenor... ¡es radiantemente diáfana!

FLAMAND
La música, ¡sólo como pretexto!

DIRECTOR
¡Bah, pura envidia! ¡El éxito está asegurado!

OLIVIER
Versos tontos...

DIRECTOR
¡Quien escucha la letra cuando la música habla!
 

(En este momento llega la famosa actriz
Clairon; a través de la puerta de entrada
se escuchan el ruido produce su carruaje)

EL CONDE

(mirando a través de la puerta, hacia el parque)
¡Ha llegado! Voy a darle la bienvenida.

Escena Cuarta

OLIVIER
(al Director)
¡A pesar de todo ella ha venido!
Finalmente, usted lo ha logrado.

LA CONDESA
(mirando hacia fuera)
¡La famosa actriz trágica en ropa de viaje!

DIRECTOR
(a Olivier)
Es el resultado de mi insistencia.

¡Es terrible, temo que su música lo transformará!

LA CONDESA
¿Tan malo es eso? Espere a ver que pasa.

OLIVIER
¡Qué cruel desfiguración! ¡Él destruirá mis versos!

LA CONDESA
Quizá les dé una existencia más noble.

OLIVIER

Mi bello poema, ¡se ahogará en su música!

LA CONDESA
¿Tanto le preocupan sus versos?  

Ahora que estamos a solas,

¿no tiene nada que decirme en prosa?

OLIVIER
Mi prosa se ha quedado muda.

(Se acerca apasionadamente)

¡Bien sabe que ardo por usted!

LA CONDESA
¡Que situación tan peligrosa!
¡Por favor, no me toque!
Un poco de paciencia sería muy conveniente.

OLIVIER

Siempre paciencia... ¡Nunca una concreción!

LA CONDESA

(apacible)

La esperanza es celestial,
la concreción terrenal.

OLIVIER

Entonces, ¿tengo esperanza? ¿Puedo no temer?

LA CONDESA
El fuego necesita ser atizado para existir.
¡El amor es fuego! La vida y el amor,  
sin esperanza ni temor, perecerían.

OLIVIER
¡Usted me atormenta, Madeleine!
Sus radiantes ojos me hacen esclavo
de un único deseo.
¡Que con mi devoción y todos mis poemas
pueda conquistar para siempre su corazón!

LA CONDESA

(señalando al Músico en la sala vecina)

Él también me quiere conquistar.
Mírelo componiendo ¡Su lápiz parece tener alas!

OLIVIER
¿El idioma de la música le conmueve?

LA CONDESA

Inexplicablemente despierta en mí
un sentimiento arcano.
Me sumerge en un mar de emociones
que me hace inmensamente feliz!

OLIVIER

La poesía tiene un significado más real,  

pero usted la desdeña ¿No es así?

LA CONDESA
Estimo las palabras de los poetas,
sin embargo, ellas no dicen
todo lo que está secretamente oculto.

OLIVIER
Usted me elude.
Sin embargo, dígame sinceramente:
¿Acaso un talle delgado y un rostro joven
no excitan los sentidos y tienen prioridad
sobre la inteligencia y el talento?

LA CONDESA
¡Qué sabiduría tan objetiva! Sin embargo, se olvida
que aquí se combina belleza masculina y talento.

OLIVIER
Una observación correcta.

Sin embargo, ¿no siente piedad?

LA CONDESA
¿De usted? ¿De él? ¿De los dos a la vez?

OLIVIER

Entonces... ¡corone al ganador!

FLAMAND

(que ha oído las últimas palabras,

entra con una partitura en la mano)

¡Aquí está!
 

(se sienta al Clavecín)

LA CONDESA
Lo escuchamos...

Escena Sexta

(Flamand canta y toca el soneto
puesto en música por él mismo)

Soneto
 

FLAMAND
Tu imagen brilla en mi ardiente pecho,
entronizada ahí para encender mi corazón.
Donde tú resides, allí vive mi único deseo,
en vano Venus podría intentar atraerme

Tu gentil mirada pena y placer me concede,
y si una mirada me provoca desesperación,
la siguiente me restituye la esperanza.
Tus miradas significan vida o muerte.

 
Y si mis días se prolongaran eternamente
a nadie más que a ti amaría,
ninguna otra pasión podría atrapar mi corazón.
 
Toda mi sangre está impregnada de ti.
Por las noches inundas todos mis sueños
y así será hasta que abandone esta tierra.
 

Trío
 

(La Condesa y Olivier junto con Flamand)

LA CONDESA
¡Las palabras del Poeta lucen con toda claridad!

OLIVIER
Sabía que destruiría mis versos.

LA CONDESA

Sin embargo, lo que estaba oculto en uno,

el otro lo deja ver.

OLIVIER
Allí reside la hermosa armonía.

LA CONDESA
¿Fue a través de las palabras
que halló la melodía?
¿La música yacía a la espera de cantar los versos?
¿Nuestro lenguaje siempre contuvo  
a la melodía dentro de si mismo,
o la música tomó su inspiración de las palabras?
Una sostiene y necesita a la otra.
En la música, las emociones añoran el lenguaje.
En las palabras, existe el anhelo de la música.

OLIVIER

(simultáneamente y alternando las frases)

¡Destruida la rima, las oraciones desmembradas
y quebradas arbitrariamente, las sílabas separadas
para abreviar o alargar las melodías!
¡Y a eso llaman “frase”, los señores músicos!
¿Quién puede ahora encontrarle sentido al poema?
¡La música seductora triunfa!  
¡Es feliz!
Trepándose a mis palabras, como si fueran peldaños,
alcanza fácilmente la victoria.

LA CONDESA

(al Poeta,

¡De qué forma tan bella
las palabras adquieren un nuevo sentido!
¡Qué tiernos sentimientos transmiten!
Y bien, Olivier, está callado... ¿en qué piensa?

(conciliadoramente)

¿No está de acuerdo conmigo?

OLIVIER
Pienso si el soneto, ahora, es de él o mío.
¿Es su poema, o todavía sigue siendo mío?
 

LA CONDESA

Si usted me permite, ¡ahora me pertenece a mí!

Como un hermoso regalo en el día de hoy.

FLAMAND

(con entusiasmo, a la Condesa)

¡Suyo y sólo suyo por toda la eternidad!

(a Olivier, con insidia)

¡Parece que ahora tus versos brillan más!

OLIVIER
¡Robaste mis versos
para adular su oído!

LA CONDESA

Creo que cuando la música noble
se asocia con hermosos pensamientos,

¡no existe nada más sublime en el mundo!

(al Poeta)

Aunque usted no esté de acuerdo,

estimado amigo:

(a ambos)

¡Ambos están unidos para siempre

en este soneto!

DIRECTOR

(entrando apresuradamente)

Perdóneme, señora Condesa, debo robárselo.
Necesitamos de inmediato al autor en el ensayo.
Necesito su aprobación para acortar sus versos.

(al Poeta)

¡Una poda inteligente de mi experimentada mano

dará un efecto estupendo a su obra!

OLIVIER
¡La Roche como cirujano! 

¡Ahora sí que estoy en peligro!

DIRECTOR

(justificándose)

El hijo de su musa es hermoso,

pero tiene un brazo demasiado largo.

OLIVIER
Comprendo su sugerencia,
pero si usted corta un poco no le quedará ni la mano.
 

(riéndose, sale con el Director)

Escena Séptima

FLAMAND

(cuando queda a solas con la Condesa)

¡Descubriéndolos, he traicionado mis sentimientos!
Deslumbrado por su belleza,

aquí, ante usted, espero su veredicto.

LA CONDESA
Ustedes dos me confunden,

no acabo de decidirme...

FLAMAND
Decida ahora, elija: ¿música o poesía?

Flamand u Olivier... ¿Quién merece el premio?

LA CONDESA

Ya estaba atrapada por su música encantadora,

ella triunfaba sobre las palabras, y de pronto,

éstas recobraron su vitalidad al ser cantadas...

¡Ambas artes se unieron amorosamente!

FLAMAND
Usted es la causa de esa unión...

LA CONDESA
Todo se confunde...
Las palabras son cantadas y los sonidos hablan...

FLAMAND

... ¡Para decir que la amo!

Este amor, nacido de repente aquella tarde,
cuando usted entró en la biblioteca, sin verme...
y tomó un libro en sus hermosas manos.

Yo estaba sentado, oculto en un rincón, en silencio...
no me atrevía a respirar ni a moverme.
La observé leyendo...
La oscuridad fue invadiendolo todo.

Hechizado, atesoré su imagen cerrando los ojos.

Desde aquel momento soy otro hombre.
¡Sólo respiro amor por usted!

LA CONDESA

(después de una pequeña pausa)

Sin embargo, usted no está tomando en cuenta
los consejos del libro.
¿Por qué busca palabras para expresarse?
Las pide prestadas de su amigo,  

intercambiando los roles.

FLAMAND
La música le habló de mi amor, sin embargo,
las melodías aún no encontraron la manera
de que su corazón las escuche.

LA CONDESA
Ellas expresaron elocuentemente
sus sentimientos.

FLAMAND

Así pues, ¿hice bien al atreverme

a hacer mi confesión?

LA CONDESA
“El amor que ocultamos y no nos atrevemos
a confesar es amargo, pero también tiene
su dulzura” [Pascal].

FLAMAND
Usted cita ese libro para ganar tiempo.
¡Debo obtener la respuesta que me condene
o me haga feliz para siempre!
Concédame una señal, sólo una palabra...

LA CONDESA
¡No ahora, Flamand, no aquí!

FLAMAND
¿Cuándo? ¿Dónde?

LA CONDESA

En el mismo lugar donde nació su amor...

FLAMAND
¡En la biblioteca! Hoy mismo!

LA CONDESA
No, no, mañana...

FLAMAND   
¿Mañana temprano?

LA CONDESA
Cerca del mediodía... a las once.

FLAMAND
¡Madeleine!
 

(Flamand abraza y besa a la Condesa

apasionadamente. Ella se desprende

y retrocede conmovida. Observa a Flamand y
luego se sienta pensativa en un sillón. El
ensayo en la sala de teatro contigua continúa.
Se oye difusamente la voz de Clairon declamando y la del Conde que le responde,
también se escucha la interrupción que realiza
el Director reprendiendo al apuntador que se
ha quedado dormido. Se oyen risas. Todo lo
anterior en forma muy confusa  y poco
inteligible. A raíz del bullicio, la Condesa

sale de su ensimismamiento, se levanta

y hace sonar una campanilla)

LA CONDESA

(al mayordomo, que entra)

Es el momento de servir el chocolate...

Aquí, en el salón.

 
(el mayordomo sale)

Escena Octava

(El Conde entra desde el teatro

sumamente emocionado)

EL CONDE

(con entusiasmo)

¡Que encuentro maravilloso!
¡Ella es realmente encantadora!

LA CONDESA

(con tono burlón)

“Simplemente vivo el momento”

EL CONDE
Ella ha alabado mi actuación con entusiasmo;
dijo que era sumamente prometedora.

LA CONDESA
Su manifiesta admiración por ti
te convierte en su cautivo.
Las palabras lisonjeras suenan dulces al corazón.
Propensos a amar, fácilmente creemos
que amamos a quienes nos admiran
y a quienes admiramos.

EL CONDE
Una mente despejada reconoce y juzga
el correcto valor de las cosas.

LA CONDESA
¡No te lo creas demasiado, inteligente hermano!

EL CONDE

Así pues, ¿me crees en peligro de perder la cabeza

por un capricho de los sentimientos?

LA CONDESA
¡Si uno está enamorado,
es el corazón el que juzga!

EL CONDE
Es una tontería resistirse cuando el encanto
y la belleza se llevan tan divinamente.

LA CONDESA
Entonces, rinde homenaje a la belleza.
¡En cambio mi situación es mucho más seria!
Puesto que los dos han declarado
su vehemente amor por mí.

EL CONDE
¡Esto se pone cómico! ¿Cuál fue el detonador?

LA CONDESA
El homenaje del poeta.

EL CONDE
¿Te refieres al soneto del drama?

LA CONDESA
Me lo recitó.

EL CONDE
¿Conmovió tu corazón?

LA CONDESA
No completamente...

EL CONDE